故事熟悉形式民族设计时尚音乐剧《五姑娘》的三大看点
    □记者梅薇
    本报讯音乐剧是舶来艺术，而《五姑娘》却是带着浓郁乡土味的本土音乐剧。2月28日和3月1日两天，这部由浙江艺术职业学院青年实验艺术团和嘉兴市文化局艺术中心联合排演的原创音乐剧将与宁波观众见面。为此，记者搜罗了此剧的三大看点。
    看点一永恒的爱情悲剧
    《五姑娘》所讲述的故事非常有亲和力：富家女五姑娘与长工徐阿天因社会地位的悬殊而最终恋爱受阻、生离死别。该剧取材于嘉善民间爱情故事，简单明了，又富传奇色彩。
    看点二浓郁的江南气息
    和风靡欧美的经典音乐剧不同的是，《五姑娘》在借鉴音乐剧这种流行艺术形式的同时，有着自己丰厚的民族特色和地方特色，它将吴歌中最具代表性的嘉善田歌这一独特的民族音乐融入剧中，滴落声、落秧歌、羊骚头、急急歌、平调等乡间曲调和贯穿全剧的田歌对唱，让人闻到一股扑面而来的泥土清香。而开秧门、轧蚕花、踏白船、赶庙会、过清明等逐渐流失的江南民俗也在舞台上得到了重现。
    看点三全新的时尚元素
    全剧结合运用了20世纪最流行的舞台艺术样式，巧妙地通过音乐、舞蹈、舞美、灯光等多种艺术手段和表现手法，使这个古老的民间故事在新的时代和新的创作方式中焕发出了全新的时尚气息。更为难得的是，该剧在优美的民族音乐中加入了诸如说唱等时尚元素，很能吸引年轻观众。
    

    
    由中共宁波市北仑区委、宁波市北仑区人民政府和宁波经济技术开发区管委会联合举办的《北仑新区建区20周年书画作品展》，昨天上午在市青少年宫开展。本次展出的百多幅书法、绘画作品内容丰富，讴歌了新区改革开放以来取得的辉煌成就。梅薇胡龙召徐佳伟

    沙耆七十年作品回顾展海报

    
    □记者俞素梅通讯员史美章
    鄞州籍油画大师沙耆于2005年2月15日10时10分在上海田林医院病逝，享年91岁，其遗体已于昨天上午在上海龙华殡仪馆火化。获悉沙耆不幸病逝的消息后，记者赶紧电话联系了沙耆的儿子、身在上海的孙天行。住院期间几次病危
    孙天行先生告诉记者，2005年元旦过后，沙耆因肺部感染而病危，一直处于抢救之中，2月14日那天，沙耆的热度有点退了，还吃了一点牛奶和一个苹果，大家很高兴，以为抢救过来了，没想到第二天上午还是走了，老人是心力衰竭而去世的，走得很平静。
    孙天行先生介绍说，沙耆是1997年因脑中风而住进上海田林医院的，刚进医院的时候还能下床走动，也能和别人进行简单的交流，但已不能作画了，因为那时他只会画直线而不会画曲线了。1997年冬天过后，老人就不能下床了。此后一直到病逝，沙耆一直病瘫在田林医院，“医院照顾得非常不错，老人的生命力也非常顽强，在医院整整和病魔搏斗了8年，期间几乎每一两年都会病危一次，但都被医院抢救过来了”。丧事办得非常简朴
    由于沙耆在病中早已不会讲话了，所以临终也没留下什么遗言。家属秉着丧事从简的原则，未举行遗体告别和追悼仪式，也谢绝了家乡人们的吊唁。
    沙耆逝世后，上海市有关领导、上海市文史馆、中国美术家协会、中国油画学会、中央美院、中国美院等单位以及沙耆老家所在的我市鄞州区区政府、塘溪镇镇政府和沙村党支部都送了花圈，徐悲鸿的夫人廖静文也送来了花圈。
    越剧《沙耆》正在创作中
    说到鄞州越剧团正在创作的一台以沙耆为题材的越剧大戏，孙天行先生连声说：“知道，知道，我提供了不少资料，现在还在修改剧本。”
    鄞州越剧团的这台大戏早在2003年就开始筹划了，目前该剧剧本已数易其稿，剧名也想了好几个———“中国梵高”、“画痴沙耆”、“沙耆楼”（源于沙耆自题在笔记本上的诗句“昔闻塘溪水，今上沙耆楼”），现暂名为“沙耆”。该剧以写实为本，将展现沙耆对绘画艺术的执着追求和对爱情、和平的强烈渴望，剧中的沙耆将由赵志刚饰演。按照计划，该剧将参加今年的第九届中国戏剧节。
    
    沙耆简介
    沙耆，原名引年，又名贤菖，字吉留，1914年出生于鄞县沙村。1984年被聘为上海文史研究馆馆员。
    沙耆早年在上海昌明艺专、上海美专、杭州艺专和中央大学艺术系习画九载，1937年由徐悲鸿推荐，赴比利时皇家美术学院深造。在新写实派画家巴思天院长的指导下，沙耆对传统的欧洲绘画进行了系统的研究，以出色的成绩获得了“优秀美术金质奖”，并与毕加索及其他著名的现代派画家共同举办展览，一度成为当地颇具影响的画家。
    1946年回国后，徐悲鸿即聘他为北平艺专教授，但由于疾病缠身，沙耆末能上任。此后，他长期蛰居自己的故乡。精神上的疾病，虽然给他的日常生活蒙上了深深的阴影，但并没有减弱他对艺术的炽热之情，在家乡，他又默默地创作了数以千计的作品。
    1983年，浙江省博物馆、浙江美术学院（现为中国美术学院）和中国美术家协会浙江分会先后在杭州、上海、北京等地举办了“沙耆画展”，展出了沙耆早年旅欧时的50多幅油画，整个画坛为之震动。展览结束后，沙耆又回到了故乡，潜心作画。上世纪80年代中期，他画了一大批用笔率真、色彩纯朴的写生作品，还不时用彩墨作些花卉畜兽。到了上世纪90年代，沙耆的画风幡然一变，集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成，自出机杼，创造出了一幅幅气势恢宏的作品。
    1998年，中国油画学会、中国美术学院研究学部和台湾卡门艺术中心联合在上海和北京召开了“沙耆油画艺术研讨会”，较集中地展示了沙耆几个艺术创作时期的代表作，引起了中国美术界的震惊。与会的学者认为，沙耆不仅是一位不该被社会遗忘的艺术家，而且是中国现代油画史上的一颗灿烂的星星，为油画艺坛增添了一道耀眼的光华。

编辑： 王定焕

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