冯巩带着三个剧本进春晚剧组 主持人：可想而知我们在今年春晚上看到的小品实际在舞台上呈现的只有12分钟，后面花的心思整整110天。你们春晚上展现的那一段和幕后故事我们都没有经历过大家很感兴趣，一个小品怎么呈现出来或者从最开始送审等等这个过程。
蔡明：其实今年是这样的，这个小品的剧本我想一下，我去年拿到这个小品剧本，这个小品剧本一开始叫《霸王合同》，但是这个小品是另外一个晚会的找我和郭达演。当时郭达把这个本子给我，我一看这个本子很好，作者是陈家斗，总政的，我们原来也合作过，我说这个本子挺好的，咱俩排这个上春晚吧。去年我们演的《送礼》，郭达演家长，我演家长，说话那个家长。那时候我们已经开始排那个了，这个东西就放在那儿了。后来那个晚会也没有找别人去演这个剧本，今年春节晚会我们是10月15号《马大姐新传》停机，停机完了以后大家吃停机饭，刚坐到椅子上电话来了，春晚导演来电话，该进组了。我说你怎么知道我这个戏刚刚杀青？然后就进入春节晚会，也在选择本子，到底弄什么本子。后来突然想起来，我说郭达，你记得吗，去年有人给过我们一个本子，咱们看过一个本子叫《霸王合同》，写的是卖房子的事。郭达说对有这么一个本子，那个本子挺好的，挺合适咱俩演的，春节晚会赶快找到作者，作者带着本子到剧组，我们开始进行创作。
主持人：我打断一下蔡明老师，我刚刚特别感兴趣的是您刚刚拍完《马大姐新传》突然导演给你打电话说你们今年该进组了，咱们是先有本子再进组，还是先演员到位之后再谈本子的事情？
蔡明：都有可能。一般来说进组之后创作的比较多，其他演员冯巩进组的时候已经有三个剧本了，他已经有三个剧本在那儿等着了，我说好羡慕啊，你太阔气了，有三个剧本，我们一个剧本都没有。
主持人：冯巩老师带着三个成熟剧本进组的。
蔡明：但是他也拼命地改，已经改得很多很多了，跟当初的作品相比改了很多很多。我们这个本子跟着原作者在一起行话“压本子”，一句一句，甚至一个字一个字甚至一个口气怎么说就开始“压本子”。我们参加11月26号的审查。
主持人：那是第几次审查？
蔡明：整个春晚是第三次吧还是第四次我忘了，我记不得了，因为有些情况我们不知道，那次是我第一次参加。
主持人：不是每个节目必须进行审查？
蔡明：不是的。赶上这拨就这拨审，赶上那拨就那拨审。
主持人：区分出舞蹈歌舞类节目的审查，语言类节目的审查。
蔡明：两回事，歌舞类审查我从来没有看过。
主持人：您不是唱过歌？
蔡明：我们那个不用审查，拜年的歌。接着到了11月26号参加完审查以后，说这个题材挺好的，演的还行，但是还有特别大的修改余地。
剧本几经修改 通过审查过关 主持人：这是第一次审查意见？
蔡明：对。
主持人：这种意见已经算是PASS掉了吗？
蔡明：不是，算是通过了。PASS不是这样的，PASS是两种，一种是可以收拾回家了，还有一种就是黄锐你再弄一个吧，再创作一个吧，别演这个了，创作一个别的参加下一次审查。基本是这么两种情况。
主持人：您是第一种情况？
蔡明：我们算是第一次通过了，但是我们心里太清楚了，如果当时是呈现的那个样子拿到春节晚会上肯定是不行的，我们自己心里面太清楚这一点了。
主持人：当时的那种演出状态是什么样的？符合不了春晚氛围？
蔡明：对，还差得很远很远，我们自己都觉得差得太远了，怎么呈现给观众看呢。
主持人：当时觉得是什么状态呢？
蔡明：剧本不够严谨，人物不够明确。当时我们演的时候第一个人上来买房子，我管郭达叫爸爸，那个人一句话没有说把他推下去了。第二个人上来买房子，我又管郭达叫老公，要离婚就离吧，我找个工作不容易，别给我搅合。就这两个，跟现在看到的完全不一样，是不一样的。我们觉得特别沮丧，说实话虽然通过了，特别沮丧，离我们想象的，离真正拿到1号厅的舞台上去演，因为审查节目是在一个小的演播室里面，不是在大家看到的这个演播室，这个是最大的演播室，1号演播厅。在小范围演其实好演一些。
主持人：有观众吗？
蔡明：带观众的，如果在这个小地方演了很好了，拿到那个大的舞台上去演的话还会受一定的损失。
主持人：还会打折扣。
蔡明：对，还会打折扣，距离远了，椅子也舒服，场子也大也亮，还是要打一定折扣的。下来之后我们想这个怎么办呢，要么放弃再弄个别的。
主持人：都通过了为什么放弃呢？
蔡明：觉得往前走不动了，怎么再往前走啊，我老觉得这个最后上来的这个人三次买房子怎么把它弄得更出人意料，因为这个房子带有荒诞性。这个时候郭达又去部队忙完事回来，我们就想还是要想办法，原来小品两个买房子，一个是作者陈家斗演的，还有一个是导演娄乃鸣演的，我们再放一放，静一静，看看有没有出人意料的发现，春节晚会剧组给导演派了好几个活儿又去排别的，再翻过头来发现我们没有导演了。那些节目都是要下一次审查的，我们这个作品是已经通过了的，是要修改的作品，导演需要到最需要的地方去，回来之后发现导演不见了。我们商量请谁来导，剧组说有一个导演叫刘健不错，解放军艺术学院很年轻的一位老师，这个时候刘健进组，导演走了原作者也有别的事，就剩我跟郭达两个人你看我，我看你。因为这个过程实在拉得太长了，我们觉得干脆找一个演员一个人来演三个人，这样的话好操作。剧组也一块儿商量怎么办，后来大家一致认为王平演这个合适，一改三，一个人演三个人。这个时候把王平从调到北京，王平在沈阳工作，把他调到北京，我们重新开始把剧组重新来过，再重新来调整剧本。剧本剧本一剧之本，如果剧本没有达到我们想象的程度的话，那呈现出来一定是不行的，老觉得有欠缺得不得了，调整剧本的结构，就发现第三个人上来买房的时候该怎么办，还能出现什么意外，又把这个房子卖出去了，郭达完全崩溃了。
主持人：他就是不让你把这个房子卖出去的。
蔡明：他是来捣乱的，这个时候导演刘健说，试想一下这个售楼处漏水了，还把房子卖出去会是什么样的，这简直是完全不可能的事情。王平是一个创作能力非常强的演员，在创作本子的过程当中他太多的结构好多语言都是他来弄的，我逼着他说，王平你说房子漏了怎么能卖出去？王平特别大的头仰在椅子上，你们别吵让我想想，最后说，只能是一个倒腾海鲜的了。我们尖叫，终于有一个突破了。本子的创作过程当中都是这么一点一点推，后来排练以至于人物造型。
排练的时候有一天郭达早晨突然说，我这个人上来可不可以穿一个雨靴，跟电影《雨中曲》一样，那何不把这个电影音乐放一点点进来，表示这个人是趟着水进来的，这个旋律大家特别熟悉，又这么美。郭达太高兴了，我房子漏水卖不出去，他特别得意，人在舞蹈的时候一定是语言无法表达的时候才会用舞蹈来释放你的情感。后来审查完了以后给我们提意见，你们的作品那个舞蹈吧可跳可不跳，你们自己想一想啊跳还是不跳，不跳的话也行。后来我说，你们再给我时间，我再去练，我练完以后咱们进1号厅进最大的演播厅，这个舞蹈到底是留着还是把它去掉。领导，我们再练练，我会跳的比现在好的。郭达的舞蹈是五个八拍，我的舞蹈是七个八拍，而且是很快的。我跟郭达前后找了起码五六个舞蹈编导，就排那么一点点舞蹈。因为实在不是我们的强项，实在不是演戏，这个舞蹈太陌生了。
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