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何良京小议月湖“花屿双燕”景点改造
2022-01-12 08:10:37 稿源: 中国宁波网  

吴冠中《双燕》图。吴冠中曾写过一篇文章,称宁波火车站附近的民居就是《双燕》的母体。

改造后的“花屿双燕”景点。

  作者简介

  资深媒体人,宁波晚报原副总编辑,退休后协助编辑《宁波水文化》,几年下来,有些心得,乐意和朋友们分享。

  著名画家吴冠中先生的经典名作《双燕》图的母体、 “老宁波”心中的一个重要地标——“湖西河杨柳树下”在月湖景区管委会等有关部门共同努力下,当年“青砖黛瓦·双燕翩跹”的清丽风貌得以重现,且随着新景点“花屿双燕”的落成,当地成了宁波市民的新晋“网红打卡点”。对此,颇感欣慰,因为笔者两年多前,在《宁波日报·四明周刊》上发表过题为《“双燕”飞过“杨柳树下”》的文章,文中呼请:借名家名作的影响力,把《双燕》图的“母体”,按原先模样予以改造恢复,讲讲这个名人名作发生在宁波的故事,从而扩大阿拉宁波城市的知名度和美誉度,如今,愿望成真,开心自不必说!

  然而,在众多的喝彩叫好声中,也有不少朋友表达了些许遗憾,认为景点和画作比较有不少差异。譬如,现在的主体建筑外墙没有涂刷成和画作一样的白色,柳树也不够高大挺拔,建筑外貌没有画作简洁等。前些天,笔者在观景台前,刚好碰上原同事陪着一位来甬公干的高校教授慕名前来观景。那位老师看后发表现场感言,表示她基本同意上面说法,认为双燕景点和画作有不少差异,因此改造不能说很成功。她觉得如果能完全按画作而来改造,或易地另外打造一处《双燕》图景点,让游人到此一游时,拍照留念做个“画中人”,可能会对发展旅游更有好处等。

  对此,笔者自觉既无艺术修养更无什么权力可予以评判,更何况这里并无是非对错之分,只是见仁见智的观念不同罢了。只是笔者也认为改造确有遗憾,然问题刚好相反,就是感觉改造有点太屈从于画作了!

  齐白石以一个出色艺术家的敏锐眼光和哲学思维,对画作审美有一个精辟的定位:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”《双燕》图能让“老宁波”一眼就看出这是“湖西河杨柳树下”,这应该说达到“似”的标准了。可从严格意义上说,《双燕》图的画面和“母体”其实还是有很大差别的,也就是“不似”了!就是在这“似与不似”之间,才成就了作品的经典——作品母体虽是单一的“杨柳树下”,可吴冠中的“胸中成竹”却是江南水乡的特色民居。笔者认为《双燕》图的成功,正是得益于神似。如果百分百地追求极端近似,那画作比得过摄影吗?

  上面乱说了一大通对《双燕》图的认识,其实只想说明一个意思,即当年的“杨柳树下”或“花屿双燕”只是《双燕》图的一个母体,仅是画作的参照对象,画作不是母体的翻版。正是鉴于这样的认识,笔者认为现在的改造,还是有不少屈从于画作之处。最大的不同就是河埠头。原来的河埠头是单向的,不象现在这样是开放式的,这完全是图中的模样。还有原先的大柳树是紧靠湖边且倾斜向着埠头,所以它还能给在埠头淘米洗菜的居民遮风挡雨。当然我们也理解,由于场地狭小等限制,画作焦点的杨柳树能栽成现在这样已经非常不易了……

  反之,如果我们把主体建筑像画作那样涂抹成白色,把外立面按画作极简的线条整改,那她还会有曾经沧桑的模样吗?再进一步推问,如果把基本样貌都改掉了,那“杨柳树下”还能称为《双燕》图的母体吗?所以,笔者认为,如果能原汁原味地保留母体的本来面貌,不仅能给看图观景者去体会画家的想象力,还能在一定程度上满足人们对画作“寻根”的好奇心,当然,更能激发出阿拉宁波人心中的自豪感!

编辑: 杜寅纠错:171964650@qq.com

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何良京小议月湖“花屿双燕”景点改造

稿源: 中国宁波网 2022-01-12 08:10:37

吴冠中《双燕》图。吴冠中曾写过一篇文章,称宁波火车站附近的民居就是《双燕》的母体。

改造后的“花屿双燕”景点。

  作者简介

  资深媒体人,宁波晚报原副总编辑,退休后协助编辑《宁波水文化》,几年下来,有些心得,乐意和朋友们分享。

  著名画家吴冠中先生的经典名作《双燕》图的母体、 “老宁波”心中的一个重要地标——“湖西河杨柳树下”在月湖景区管委会等有关部门共同努力下,当年“青砖黛瓦·双燕翩跹”的清丽风貌得以重现,且随着新景点“花屿双燕”的落成,当地成了宁波市民的新晋“网红打卡点”。对此,颇感欣慰,因为笔者两年多前,在《宁波日报·四明周刊》上发表过题为《“双燕”飞过“杨柳树下”》的文章,文中呼请:借名家名作的影响力,把《双燕》图的“母体”,按原先模样予以改造恢复,讲讲这个名人名作发生在宁波的故事,从而扩大阿拉宁波城市的知名度和美誉度,如今,愿望成真,开心自不必说!

  然而,在众多的喝彩叫好声中,也有不少朋友表达了些许遗憾,认为景点和画作比较有不少差异。譬如,现在的主体建筑外墙没有涂刷成和画作一样的白色,柳树也不够高大挺拔,建筑外貌没有画作简洁等。前些天,笔者在观景台前,刚好碰上原同事陪着一位来甬公干的高校教授慕名前来观景。那位老师看后发表现场感言,表示她基本同意上面说法,认为双燕景点和画作有不少差异,因此改造不能说很成功。她觉得如果能完全按画作而来改造,或易地另外打造一处《双燕》图景点,让游人到此一游时,拍照留念做个“画中人”,可能会对发展旅游更有好处等。

  对此,笔者自觉既无艺术修养更无什么权力可予以评判,更何况这里并无是非对错之分,只是见仁见智的观念不同罢了。只是笔者也认为改造确有遗憾,然问题刚好相反,就是感觉改造有点太屈从于画作了!

  齐白石以一个出色艺术家的敏锐眼光和哲学思维,对画作审美有一个精辟的定位:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”《双燕》图能让“老宁波”一眼就看出这是“湖西河杨柳树下”,这应该说达到“似”的标准了。可从严格意义上说,《双燕》图的画面和“母体”其实还是有很大差别的,也就是“不似”了!就是在这“似与不似”之间,才成就了作品的经典——作品母体虽是单一的“杨柳树下”,可吴冠中的“胸中成竹”却是江南水乡的特色民居。笔者认为《双燕》图的成功,正是得益于神似。如果百分百地追求极端近似,那画作比得过摄影吗?

  上面乱说了一大通对《双燕》图的认识,其实只想说明一个意思,即当年的“杨柳树下”或“花屿双燕”只是《双燕》图的一个母体,仅是画作的参照对象,画作不是母体的翻版。正是鉴于这样的认识,笔者认为现在的改造,还是有不少屈从于画作之处。最大的不同就是河埠头。原来的河埠头是单向的,不象现在这样是开放式的,这完全是图中的模样。还有原先的大柳树是紧靠湖边且倾斜向着埠头,所以它还能给在埠头淘米洗菜的居民遮风挡雨。当然我们也理解,由于场地狭小等限制,画作焦点的杨柳树能栽成现在这样已经非常不易了……

  反之,如果我们把主体建筑像画作那样涂抹成白色,把外立面按画作极简的线条整改,那她还会有曾经沧桑的模样吗?再进一步推问,如果把基本样貌都改掉了,那“杨柳树下”还能称为《双燕》图的母体吗?所以,笔者认为,如果能原汁原味地保留母体的本来面貌,不仅能给看图观景者去体会画家的想象力,还能在一定程度上满足人们对画作“寻根”的好奇心,当然,更能激发出阿拉宁波人心中的自豪感!

编辑: 杜寅

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