记宁波女画家何月桂：莫道人间无绝色 五彩绘就一片春

　　似曾相识燕归来

　　1978年，“文革”结束不久，何月桂接到了国家轻工部的一个任务，出一本《仕女图谱》，作为仕女图画法的工具书。

　　“画人难画手”，这是古代画家的经验之谈。一幅好的人物画，主要在于人物全身比例的正确及形象塑造的真实生动，手在整个人物的表情及姿态上，也起着比较重要的作用。中国人物画中手的姿势与舞台上演员手的动作姿势有一些共同之处，如戏曲演员表演时，手的动作特别夸大，这是为了舞台效果，也是艺术夸张。作为传统仕女画的“手”，自然不例外。

　　何月桂有些犯难，如何才能栩栩如生地绘出古代仕女不同姿态的手势呢？

　　她灵机一动，工艺美术厂中不是有好些人都曾是市甬剧团和越剧团的当家花旦吗？“文革”时，剧团解散，这些演员自寻出路，有些进了工艺美术厂里工作。于是，她们成了何月桂的模特。

　　昔日的青衣和花旦就在工厂里重现舞台上的姿态，她们或拈花或纨扇或捧书或执帕，每个姿态尽显舞台风流。何月桂就这样开始写生，表演者与观察者都沉浸在自己的艺术世界，如痴如醉。