面对《江南好人》引起的争议 茅威涛是怎么考虑的？

　　导演因此想了各种办法让她找演女人的感觉，“比如像杨二车娜姆一样，天天戴一朵花在头上，还有排练必须穿裙子、穿绣花鞋。”茅还专门请了形体老师帮她纠正动作，学现代舞。后来，茅摸索出了“男旦”式的表演方式，“在舞台上我就找一个男人去扮女人的感觉”。

　　作为一个演员，茅威涛一直拒绝自我“复制”。新版《梁祝》走到了唯美的高峰后，她出于“求知求变”的心态，选择了《江南好人》这个本子。“这是一出呼唤道德信仰的寓言剧。于丹老师看后说这是越剧的《黑天鹅》，就是把人性的一体两面都表现出来了；濮存昕说这是越剧的‘少年派’，我们把做不成的都做成了。”

　　想吸引不看越剧的有想法的年轻人

　　布莱希特提倡的理性、思辨、陌生和间离，似乎与以叙事、抒情为主的江南越剧有着天然的隔阂，如何把布氏那种“不让观众进入剧情，而是时时跳出来自我审视”的戏剧理念融入到“都市化”的越剧剧场，这是茅威涛和主创团队一直在思考的问题。她说，“我们不单纯想做一个在声腔、表演上非常完美的戏，我们更希望做一出现代意义上的戏剧，像林怀民的《云门舞集》一样，我们甚至不需要你完全看懂，但是希望能引起观众的思考”，比如说“在看到剧中对人性善恶莫辨的刻画外，也会想到毒奶粉、小悦悦等人性底线无法守住的问题”。剧中的爱情故事也远离了才子佳人、男欢女爱，而是“把爱情背后的真相解剖出来，血淋淋地展示给你看”。

　　茅威涛直言，她希望这出戏能吸引更多不看越剧的有想法的年轻人，“让那些喜欢看音乐剧、看舞剧的也来看看我们浙江的大戏剧概念的一个舞台作品”，作为一次“尝试性的观剧经验吧”，“看了《江南好人》，就能知道原来上个世纪二三十年代的江南是这样的，越剧原来可以发展成这样。”