返本开新 回归大众 季国平在天一讲堂谈当代戏曲

　　中国宁波网讯 “戏曲艺术在传承创新上的误区，最为突出的仍然是自我迷失和脱离观众，当代戏曲需要的是文化自信、返本开新、回归大众。”昨天，前来宁波参加纪念京剧大师周信芳从艺112周年活动的中国戏剧家协会分党组书记、戏曲理论家季国平，在市图书馆天一讲堂作了关于当代戏曲的讲座。

　　季国平说，中西方戏剧各有所长，“当年介绍越剧，说梁山伯与祝英台是东方的罗密欧与朱丽叶，这无可厚非，便于外国人了解我们的戏曲艺术，了解我们的越剧。但是把汤显祖说成是莎士比亚，是以西方的表达为依据的。我们应该熟悉和借鉴国际的表达方式，但是绝不能迁就西方而消减了自己，更不能让中国文化和戏曲在走向世界的时候，包括翻译的时候，迷失了自我，失去文化自觉和自信。”

　　谈到周信芳先生时，季国平认为“麒派”艺术的诞生有特定的文化艺术土壤。“除了艺术家和观众水乳交融的关系，在那个年代，我们的老百姓非常敬畏传统，非常喜欢民族艺术，这是老先生的‘麒派’得以形成、生长的一个非常重要的基础。”他认为，中国戏曲有深厚的文化传统，“连老外都说中国文化的根在戏曲，我们应该重建优秀民族文化的生态和大师赖以生长的艺术土壤，培养观众特别是年轻观众。”

　　季国平认为，茅威涛的新概念越剧《江南好人》有相当的学术讨论价值，因为追求的是未来戏剧。“才子佳人的题材是永恒的，越剧要没有女小生就没有自己的特点了。剧种、题材无优劣，艺术质量有高下。”季国平说，戏曲形成于民间，呈现的对象是人民大众，戏曲的美学精神是以人民群众的审美情趣为核心的。戏曲只有回归人民大众的沃土，才能真正继承和发展中国戏曲的美学精神，创作出为人民群众喜闻乐见的传世之作，也才能实现返本开新。（记者陈青）