作品曾被误为明代工匠所制
２００８年，郑师傅在网上搜索铜炉图案，无意间看到一拍卖行的拍品——明代的一对几何纹糕团形袖炉。
拍品有这么一段文字介绍：手炉作为陪嫁之物常成双成对，这对明代精美的袖炉流传至今十分罕见。炉高５厘米，长８．５厘米，宽８．５厘米，材质为紫铜，无柄，炉底有四足。款识为“郑飞明制”四个阴文篆书，刻工精细，行刀流畅，似行云走马。炉罩几何纹细如绣花，其精美程度令人赞叹不已。炉的器型更令人叫绝，以传统的糕团形为原素，构思创新，形成手炉的千姿百态。郑飞明是谁？我们不得而知，因古代制炉工匠地位低下，倘无文人吹捧，绝无有张鸣岐等之声誉。用艺术眼光来看，该对手炉的制作水平不亚于张鸣岐、王凤江、潘祥丰等名家。
看完这段，郑师傅哭笑不得，这不就是自己前两年帮人家做的炉嘛，怎么成了明代工匠的作品了！
不过，这也让郑师傅很高兴，“自己的作品能得到专家这么高的评价，对我来说也是一种肯定，自然开心喽！”
郑师傅制作的红铜炉曾入选《中国民间手炉鉴赏》，而去年，他的红铜炉制作技艺还入选了宁波市非物质文化遗产名录。
欲将手艺传于后人
和许多非遗项目一样，红铜炉制作技艺同样面临着后继无人的困境。
“我姨夫已经过世了，我上面的两个师兄也早已转行，现在就我还坚持着。”郑师傅说，铜炉制作过程枯燥、乏味，而且真正能做出精品的也是少数，虽然他过去也带过徒弟，但没人坚持下去，现在郑师傅只得教妻子一起学做红铜炉。
妻子王娅娥告诉记者，铜炉制作过程不是一般人能忍受的，像她这样的初学者，做一个要近半年的时间，而且对制作者要求极高，除了有耐心外，还要有一定的绘画功底。
“这过程不仅枯燥，还容易造成身体伤害。我现在每天要用锉刀镂空，用砂轮打磨、抛光，两只耳朵经常耳鸣，像郑飞明当初做学徒时年纪小，经常蹲坐着造成了股骨坏死，现在走起路来都是一瘸一拐的。”王娅娥说。
现在也有人陆续来找郑师傅拜师，但他家里太小容不下这么多学生，为此，他希望政府能提供一个大一点的教学场地，以便他将红铜炉制作技艺传承下去。
宁波晚报记者 郑怡 通讯员 胡晨晓 文 许天长／摄
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