沈元魁：彬彬君子，好学沈笃

2、师从钱罕

如果说，教语文的老先生在沈元魁学习书法的道路上开启了一道门，而１３岁那年，他遇到了一个真正的引路人。

他正是浙东书风的代表性人物、梅调鼎的弟子———钱罕先生。

1943年，与钱罕先生的相识，不能不说是注定的缘分。那年，沈元魁转学到了慈城启迪小学，他和同桌钱止能很玩得来。有一天，他看到钱止能正在临一本字帖，字帖上的字令他一见倾心。他欣喜地要过来一翻，封面上写着《枯树赋》。

沈元魁至今还记得当年的对话。“这字帖是哪来的呀？”他问。

钱止能露出骄傲的笑容：“我爷爷的！”

原来，钱止能的爷爷就是著名书法家钱罕。那天放学后，沈元魁就跟着钱止能去了钱家。那是一个清瘦的老者，穿着长衫，儒雅和气。钱老先生看到孙子带了小朋友来，还要跟自己学书法，也很高兴，谆谆教诲道：“你得先学碑帖，然后再练我的字。”

沈元魁不敢懈怠，回家认真练习，一笔一划中都透着无比的虔诚。从那时开始，书法便融入他的骨血中，再也无法舍弃。

后来，抗战事起，物价飞涨，１７岁的沈元魁不得不放弃学业，独自一人到了上海新丰杂粮行，开始当学徒。他的工作主要是收账和打电报，业余时间较多。利用这段空闲时间，沈元魁捧书阅读，勤奋练字。

一次偶然的机会，他听说钱罕先生也来到上海，于是欣喜地登门拜访。钱老先生看到当年的小朋友，仍然不改对书法痴迷的劲头，便耐心地教他。每到周日，沈元魁就拿着厚厚一沓练习的字给钱先生看，钱先生认真地讲解每一个字。沈元魁就细细地揣摩，认真地领悟，不断地练习。

跟钱先生学书法的人，后来很多成了名家，比如沙孟海、吴泽、凌近仁、葛暘、林似春、沈元魁……这一串闪耀的名字中，如今只剩下沈元魁依旧在挥毫泼墨。

3、诗书益进

陆游教儿子作诗时说：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”其实书法又何尝不是如此。工夫在“书”外，这个“外”，应该是作品的意境。沈元魁深知，中国的书法积淀着丰厚的文化蕴涵，如果只是学好技艺，而腹中空空，绝对无法领略书法的神韵和意境。

意识到这一点，沈元魁登门向上海音乐学院的龙榆生教授求教。龙先生精通诗词格律，那时候跟着他学习的年轻人有好几个，他们到龙先生家里听课，教材是他亲自编写的《唐宋名家词选》。大家围坐在一起，龙先生一边喝着茶，抽着烟，一边分析讲解。大气豪迈的东坡词，婉约动人的柳永词……诗词的格律意蕴就在这轻松的氛围中入耳入心。

后来，沈元魁又认识了语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞。第一次登门拜访时，沈元魁写了一首李白的诗给他看，郭绍虞也不问来者是谁，当下就开始切磋起来。而后，沈元魁经常写信向郭先生求教文学和书法上的问题，郭先生无论多忙，都一一回信，有问必答。

自古书画不分家，书中有画，画中亦有书。沈元魁还拜在画家凌虚先生的门下，研习国画。凌先生擅长画金鱼，画中清雅的意境、精炼的笔墨，对沈元魁的书法艺术有很大的启发。

“在上海的２０多年，我开阔了眼界，结交了诸多良师益友，也为我的书法积累了深厚的内涵。这段日子对我来说，真的很重要。”沈元魁认真地说。

4、谦抑为怀

１９７４年，沈元魁重回家乡宁波。1979年到天一阁工作，一呆就是１２年。沈元魁的书法艺术在这块宝地得到了充分的发挥。

１９８５年９月，天一阁千晋斋维修后欲开放。领导找到沈元魁，指定他连同宁波另外三位著名书法家一起，各写一幅书法，组成一组四条屏，配好老木框展出。半个月后的一天早上，工作人员发现千晋斋墙上四条屏中的一个框子被打破，里面的书作不翼而飞，这条正是沈元魁所书写的魏碑。

天一阁边上秦氏支祠中有一处金碧辉煌的戏台，戏台上方有一块朱金大匾，上书“虚华实境”四个大字，运笔洒脱，但没有落款。原来这也是出自沈元魁先生之手。沈老先生说：“秦氏支祠这么大的一个场所，不需要有落款了。我的老师钱罕先生当年写‘宁波府城隍庙’横匾时，也未落款，我对老师的谦逊用意心领神会。”

还有一件令人叫绝的事，天一阁宝书楼厅堂的门屏原有八扇，两面刻字，正面为《黄梨洲先生天一阁藏书记》，是钱罕所书。背面则为《全谢山先生天一阁藏书记》，由陈宝麟所书。后来，第一扇门屏因损坏而遗失。１９８９年，天一阁计划修旧如旧。于是，沈老先生依照旁边几块板的书体样式补写，正反两面不仅文字不差，其书法亦与两位书家一致，看上去天衣无缝……

退休之后，沈老的生活简朴而充实。只要有一本书，一支笔，一方砚足矣。 

２００９年，沈元魁和弟弟沈元发，以及侄子沈师白（沈元发之子）一起，在宁波美术馆展出了百余幅书法作品。“三沈”书法与梅、钱两先生一脉相承，被誉为浙东书风的当代传人。然而对于这些成绩，沈元魁并不太在意。“活到老，学到老，我与前辈们的差距还太大。”他的话语依然质朴谦逊。

曾有人说，好的书法作品，往往是书法家性情自然的流露，是性格本真的表达，是生命气质的通透。沈老的字，果然字如其人。

记者 张落雁 陈也喆/文 记者 戚 颢/摄