著名越剧演员方亚芬：一袭戏装，染就一树芳华

3.流派传承不追求“像”

方亚芬虽然是袁派的传承人，但她并不囿于袁派，《碧玉簪》的金派，《王老虎抢亲·寄闺》中的戚派、傅派也唱得好，京剧沪剧也能来两下子。

范瑞娟的唱腔，方亚芬也喜欢，“有一种男性的阳刚在里面。”工作中与范派小生接触得多了，不自觉地，就会哼上几句。有一次唱完戏，方亚芬送范瑞娟回家。一边散步，一边聊天，方亚芬有些“献殷勤”地说：“我会唱范派呢！”

范瑞娟惊讶地看了她一眼：“哦，你会唱范派？”

方亚芬愈发得意了：“我的范派唱得不错呢！”

“那你唱几句给我听听。”

“那一日钱塘道上送你归，你说家有小九妹。长亭上面做的媒，愚兄是特地登门求亲来哎哎哎哎……”

方亚芬特意把范派的尾音拖得一唱三叹，满以为会得到范老师的嘉许。谁知，范老师听完后，伸出颤颤巍巍的手，指着她：“方亚芬，你……你你在摧毁我们范派。”

方亚芬一脸茫然。

后来，她才明白，自己为了追求范派的“像”，把尾音拖得过长，却没有抓住范派真正的精髓。  

在当今越坛，似乎有个不成文的标准：谁将老师的声音模仿得像，谁就唱得好。这就造成了每个流派的演员几乎是清一色的莺声呖呖。方亚芬打破了这个怪圈，她根据人物与剧情，选择不同的声音表达方式。比如演崔莺莺时声音清脆明亮，演祥林嫂时音色沉浑苍老，不拘于流派，直抵角色内心。

4.救场救出“白玉兰奖”与“梅花奖”

方亚芬的戏路很宽，闺阁女子、风韵少妇、垂死老妪、倜傥公子，都被她演绎得有血有肉。无论花衫、青衣、小旦、武旦，都能挑得起梁，拿得出手。更令人惊叹的是，她演过越剧《红楼梦》中的６个角色：贾宝玉、林黛玉、王熙凤、司棋、妙玉、药官。

这些角色的背后，是方亚芬多年的韧性与付出。

上海越剧院导演孙虹江说，方亚芬有一个特点，其他的演员排戏的时候，排完自己的戏就离开了。她却不同，别人排戏的时候，她也在底下看着。等戏排完后，她所有角色的唱词都能背下来。所以，如果有演员请假，她二话不说就能上台顶替。

２００６年，由白先勇同名小说改编的越剧《玉卿嫂》进入最后的排练阶段。然而，离正式演出只有２０天时，主演何赛飞因为过度劳累，身体不适退出剧组。导演联系方亚芬时，她正在杭州主演《祥林嫂》。正当方亚芬踌躇犹疑时，袁雪芬让她即刻进入排练场：“救场如救火，戏比天大。”

听了恩师这番话，方亚芬凌晨三点驱车赶回上海，一刻也不容懈怠。仅仅几天时间，她就把所有唱词背熟。

２０天后，方亚芬在舞台上展现了一个痴情隐忍又孤傲清高的玉卿嫂形象。这部救驾之作，后来获得了中国戏剧梅花奖榜首，上海白玉兰戏剧表演艺术奖。

如若不是深厚的艺术功底，怎能做到厚积薄发？