悠悠古韵指尖传 奉化斫琴师倾心古琴制作

工作中的任辉。

　　梅季多雨，琴音传来，悠远绵长。奉化市南山路上，净源琴斋主人任辉弹一曲《渔樵问答》，山之巍巍，水之洋洋，隐隐于指下流淌。

　　此时的任辉是一名古琴演奏师，而大多数时间，他是斫琴师，拨琴的双手操起斧凿同样游刃有余。经他斫制的古琴受到爱好者的追捧，远销海外。

　　古琴是中国最古老的弹弦乐器，位列传统四艺“琴棋书画”之首。得到一床好琴，也是历代文人雅士的追求。

　　斫琴，急不得。任辉必须熟练掌握一百多道工序，运用几十种工具。

　　挖槽腹最考验斫琴者的技艺。鱼腹状的深长槽腹是形成古琴悠长声韵的物理条件之一。然而，槽腹需要怎样的深浅，中空剜留怎样的大小，底面厚薄的比例如何匹配，三千年斫琴史没有定制。

　　一切都在感觉上。任辉双手握紧锥子，用力推动，不露一丝犹豫。锥子一推到底，刀口移动，木屑飞起，槽腹逐渐成形。依靠传统的刀、锉、锥等工具进行抠挖、雕刻、打磨，整个过程繁复而漫长，需要极大的耐心和高超的技巧，连任辉也不知道这个动作要持续多久。

　　安上琴绷，任辉开始试音。一名杰出的斫琴者，必须要有强烈的声音敏感，这是任辉的绝技。闭目拨动琴弦，琴音流出，他要在细微的音色差别中判断槽腹的完成度，不断调整，实现木胎共鸣的最大化。

　　木胎经调试后，方能合琴。古琴的面板和底板先用大漆黏合，再用绳子均匀紧密捆扎，约半月之久，才能完全黏合，以此构成共鸣箱。

　　对于任辉来说，斫琴过程本身就是艺术行为，他沉浸其中。“斫制一床古琴，至少需要一年，在制作过程中，融入了工匠的心性，每一床琴都有制作者的印记。”正因如此，每一道工序，每一个环节，任辉必须亲自上手。

　　比如髹灰胎与研磨。古琴木胎制成后，需在木胎上髹由大漆与鹿角霜调和而成的灰胎。刮一遍灰胎，要晾10天左右才能彻底干透，然后打磨，接着再刮一遍灰胎，再晾干，再打磨。灰胎厚薄粗细不同，打磨用的工具也不同，从粗磨石、中号磨石，一直到中号水砂纸、细水砂纸，直至琴面光洁细腻。

　　之后，还要历经擦光、定徽、安足、上弦等诸多工序。如此倾情用心，只因为小小一床琴，在任辉眼中，这包含着古人对自然、对宇宙、对人生的精辟理解和处世哲学。

　　斫琴不仅得精通音律，更需博取众家之学。任辉专研古代匠书《髹饰录》《碧落子琴谱》，自学力学、声学和人体工程学。在他的标准里，一床好琴必须适合人的演奏规律，才能发出最优质的声音。

　　任辉所斫古琴无论是外形、弧度，抑或共振、手感日趋完美。低音浑厚饱满，高音清亮圆润，散音如钟鼓之声古朴、稳重，泛音像珍珠一样明亮，有“大珠小珠落玉盘”的韵致。

　　任辉斫制的古琴受到业内肯定，经常有古琴爱好者不远万里前来求购。他斫制的古琴最高卖到了几十万元一把。

　　斫琴之外，任辉还承担起教习古琴的工作，净源琴斋成了宁波地区古琴爱好者的集聚地。“学习古琴的人越来越多，又迎来一个古典音乐的好时代。”任辉说，为了使古琴演奏更容易被现代人所接受，他把传统减字谱改编成五线谱、简谱。对于斫琴这门技艺，他也毫无保留教授给徒弟。

　　教琴、斫琴，古琴已经成为任辉的音乐事业。　　浙江日报 记者应磊

　　市委报道组凌青黄成峰