脸部保存完好 是研究唐代上层政治文化的第一手资料

　　唐武惠妃石椁壁画之一，面部特征和本次壁画十分相似。

　　艺术价值

　　笔法有“画圣”吴道子之风

　　“用笔变化多端，线条爽利，下笔流畅，虽无法确定作者是谁，但笔法颇有吴道子之风，实为唐代绘画的精品。”对于该壁画的艺术价值，三位专家也给出了较高的评价，“线条饱满而遒劲，是因为墓室的环境艰苦，作画者养成了短时间内把线条勾勒而成的画风。”徐涛告诉记者，史料记载，唐代长安政府中设有专门的壁画管理机构，众多艺术家都参与了壁画创作，《历代名画记》、《唐朝名画录》等记载的２０６名唐代画家中，有１１０人参加过壁画创作活动，其中包括被称为“画圣”的吴道子，他一生就创作了３００余幅壁画，壁画已是唐人日常生活中的重要装饰。吴道子所画人物衣褶飘举，人称莼菜条描，具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为“吴带当风”，当时的很多画家都模仿他的风格。

　　“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身……”时隔千年，看到这幅壁画，杜甫《丽人行》里描绘的旖旎画卷仿佛在我们面前重现。众所周知，唐代经济发达，以丰腴为美，而壁画中的唐代仕女头绾高髻，脸型丰满，符合当年社会对女性美的追求。“唐墓壁画以人物画为主，画家和画工们通过对各种人物如仕女、内侍、文吏、武吏等的细腻观察，用合理的布局、简练的线条、鲜艳的色彩，栩栩如生地描绘出了各种人物形象。其中，对于各种仕女的刻画尤为精细美妙，该壁画就是很好的证明。”李星明告诉记者，经过他们的研究，该壁画应绘制于唐玄宗开元年间（７１３年~７４１年）。在盛唐之际，妇女地位空前提高，因此有关妇女题材的绘画此时多有出现，这种称为“子女”画的“绮罗”人物，反映了唐代妇女生活的多个方面。

　　文物价值

　　脸部比较完整 是珍贵史料

　　按照“事死如事生”的文化理念，唐人把壁画艺术带到地下世界——墓葬之中。唐墓壁画完全以现实生活的内容为主，它表现的是墓主生前的社会环境、日常生活、享受的等级待遇等等，在向我们展示唐代绘画艺术的同时，也直观、形象地向人们提供了唐代社会、特别是唐代上层社会的政治、历史文化等方面的第一手资料，并补充了任何文字史料所不能提供的图像场景。

　　陈根远透露，唐墓有成千上万座，多位于陕西关中、河南洛阳和山西等地，南方迄今为止只在１０世纪初期的一座夫妻墓里发现过少量的唐代壁画。已发掘的唐墓中，有壁画保存的仅１２０来座，其中保存得比较完整的墓更少，因为盗墓贼进入墓室时，出于某种阴暗的心理，总是先破坏壁画人物的脸部。“该壁画虽然有残缺，但相对来说比较完整，脸部更是保存得完好。”

　　记者了解到，唐墓壁画成功揭取下来的以陕西为最，其大部分保存在陕西历史博物馆的唐代壁画珍品馆里，南方地区迄今未听说有比较完整的壁画向公众展示。

　　专家们进一步指出，唐代时期（６１８年—９０７年）是中国古代绘画全面发展的时期，特别是唐代贞观至开元的１００多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。然而因为距今久远，绘画真本相当罕见，目前存世的基本都是摹本。因此通过壁画使原作流传显得尤为重要。如今研究唐代绘画越来越多，这幅壁画将提供珍贵的史料价值。因此，该壁画从研究角度讲，还有深入探讨的必要和价值。

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