著名书法家鲍贤伦访谈：隶书正骨架 草书连笔势

　　记者：当代艺术求新求变，书法也不例外，您怎么看待当代书法？

　　鲍贤伦：当代艺术的特点就是多元化，所以我们要有一种包容的心态去看待各种尝试。尝试的价值在于提供了书法实践中人家没有的东西。你可以不喜欢、不赞同，但他们确实丰富了书法实践，表示着一种可能性。什么叫“风格”，什么叫“路宽”、“路窄”？所谓风格，就是他离开了群体，离开了大众，荡开了较多人群。他这一荡开，就与常人不同，他的路很难走。我认为，他们对于群体而言，没什么不好，他们可以告诉一种可能性。如果失败了，也给后人提供了一个借鉴，表示这路可能不容易走好。如果成功了，更是给我们一个反思，用其合理性来成全自己。浙江是水墨实验的发源地，一方面说明我们具有生生不息的生命力，同时也是对传统不遗余力地在继承和创新。

　　记者：书法最依赖古人，要创新很难，我们该如何正确对待继承和创新的关系？

　　鲍贤伦：我们不能将继承与创新割裂开来。我们要向古人学习，更主要的是学习古人的精益求精、勇于创造的精神。综观历代有成就的艺术家哪一个不是具备这种精神的？继承与创新既是相对的，又是一体的。现在我们最大的问题是没有真正深入，也没有真正“出来”。真正深入的含义是具备清醒的主体意识前提下进行的，没有清醒的主体意识，你以为自己深入，那是一遍又一遍地重复。临写的过程，传承的过程，也成为消解主体意识的过程。反之就是在与古人的不断磨合、对话、搏斗，不是让它消灭你，而是在与它的交流过程中，判断并保留哪些是你需要的，判断并放弃哪些是你不需要的。什么时候走到一个面貌上去，走到风格上去，有个自然的过程，而不是你过早地设计什么风格或晚些形成什么风格。过早设计风格，肯定是很粗浅的东西；期望什么时候形成风格？多久？完全没有根据。其合理性只能是在与古人对话中很自然地形成的。

□记者陈晓旻