"中国陶瓷艺术终身成就奖"得主刘浩将来宁波寻根

另外，在镇海九龙湖的鱼山遗址和乌龟山遗址中，也发现了数量众多的夹炭黑陶、夹砂黑陶和夹砂灰陶等，坯胎厚重，颜色墨黑。

刘浩说，宁波出土的黑陶多讲究实用性，主要用来盛水盛饭，装饰较少。而山东济南的龙山黑陶是后期成熟的黑陶，讲究美观，多用作欣赏和身份的象征。除了工艺上技法的不同，南北泥质也不同。

龙山黑陶代表黄河文明，河姆渡黑陶代表长江文明，共同汇聚了中华大地两大文明之源。

宁波的文化底蕴

适合培养黑陶艺人

好的黑陶，在不同的光线下会呈现出不同的色泽。颜色愈黑，愈亮，就愈能体现黑陶的价值。

刘浩说，黑陶从一抔泥土变成艺术品，先要经历炼泥、打坯、修坯、打光、刻花、整理、晾干这几个步骤。

晾干是个功夫活，不能受阳光直射，要在背光处慢慢风干，风力也要均匀。

黑陶颜色单一，最有魅力的就是雕刻纹理的起伏光影。因而刻花这一步，最见功力。黑陶的雕刻，由几支锋利的弹性刀片完成。

长刀恣意如写意，短刀顿挫似工笔。刀切面的雅光，陶体的压光，光影对比，似七色又似无色。

接下来的烧窑，是黑陶区别于其他陶瓷最为关键的环节。窑内的温度要达到８００℃，此时坯体由黄变红，再过５个小时，盖上窑口，使窑内的空气与外界完全隔绝。这时，窑内一些含碳含盐的物质就开始冒黑烟，烟气中的碳分子慢慢渗透，陶坯逐渐被熏黑。这便是黑陶制作工艺中的“熏烟渗碳法”。

两天以后，开窑晾窑，将表面的窑灰擦拭清理，一个光亮乌黑的黑陶就制成了。

刘浩对黑陶有自己独特的解读：“黑的对应面是白，当人们面对黑夜与白天无休止的转换时，会感触到白的明晰、亮丽、开放，与黑的玄匿、内蕴、包容是相补关系。时空万物的生息泯灭皆存在于这永恒不休的黑白明暗交替之中，这里可以想到，在先民刻意追求黑色的动机背后，产生了最初的朦胧的‘阴阳’、‘二元’概念。”

如今，年逾古稀的刘浩有一个心愿，他要把江南的黑陶文化都发掘出来，第一站便是宁波。

为什么？

“河姆渡是黑陶之根，自不必说，宁波的文化土壤与经济条件，都适合黑陶的发展。”刘浩说。

他将在宁波设立“刘浩黑陶工作室”，培养宁波的黑陶艺人。“青瓷悠悠黑陶玄，河姆一渡又龙泉。不是宁波独出彩，炎黄陶祖有情缘。”这是刘浩自己创作的诗句。他就是那位炎黄陶祖的传承人，使７０００年的河姆渡黑陶文化得以源远流长。