幻想文学作家杨治访谈:我的写作天赋并不比别人高

记者：你被称为幻想文学家，你对幻想小说怎么理解？

江南：我不认为幻想文学和传统的现实主义文学有本质上的区别。只是现实主义文学提供的是一个现实的扎实的舞台，而幻想文学提供的是一个假设的架空的舞台，两者的关系在我看来有点像现实主义和浪漫主义的区别，不是截然分开的。比如《三个火枪手》描写的是实际人物，但写法是架空的。而武侠小说也是如此，一种是没有朝代的，如《笑傲江湖》，还有一种是有朝代背景的。但是，像穿越小说则是完全架空的。

记者：你还创办了幻想小说杂志《龙文·漫小说》，你认为目前中国幻想文学的创作状况如何？

江南：我写第一本书《此间的少年》的时候就受到了极大的关注，我本来以为自己最多只会写５年，没想到到今年我已经写了１５年，而且还在写。我的作品还是卖得很好，这本身就说明国内的幻想文学创作状况不繁荣。我想，不是我跑得太快，而是其他的作者跑得太慢。

刚才有一个粉丝告诉我，她１５岁的时候看我的《龙族》，这是她这辈子认真读的第一本小说，然后她才觉得小说其实很好看，才开始看其他的小说。这让我很有感触，１５岁之前的她不是没有好的小说看，经典的小说很多，为什么没有吸引她去看？而我自己第一次看巴尔扎克的小说也很头晕。我想，我们的教育总是让孩子早早去看那些经典的小说，是不是一种拔苗助长的方式？家长和老师有没有考虑过孩子的接受度和理解力？从小就必须读经典就好像武侠世界中企望一开始就学习最上乘的武功，有些不切实际。所以，我觉得，孩子读小说也应该从贴近现实、贴近这个年龄层需要的小说看起。

记者：你是怎么发现自己在文学方面的才能的？

江南：我以前并不知道，也并不认为自己有这方面的才能。因为北大学生有做图书出版的传统，很多人都为出版社打工、做书稿。在大学的时候我也曾为出版社做组稿，做编务，觉得出版多好啊，又能够出书，又能够看书，还能够把书做成自己想要的样子。大概做了有一年半的时间，那个时候也看了一些书，觉得自己也可以写，然后我就尝试着写了一部《此间的少年》，没想到一下子火了。

记者：你是完全跨界的，在美国读博士时候研究的是质谱科学，这段经历对你后来的创作有影响吗？

江南：我大学读的是理科，影响最大的只有一条，理科培养的是人的逻辑思维，让我在小说创作的时候逻辑感很强，因为越是结构复杂、越是长篇小说，越是需要清晰的逻辑，就像复杂的建筑需要建筑师的充分架构。我的创作当然也会先有一个大概的架构，去用细节填充，然后不断写、不断调整。随着细节赋予人物生命，那些人物活了，我原来的架构就得重新调整。

记者：你一定很熟悉金庸的武侠小说，因为你的第一部小说《此间的少年》是以金庸多部小说中的人物为基础的同人小说作品，讲述的是我们熟悉的大学生活故事。

江南：金庸的作品可以说是影响了我们几代人，但对我的创作来说影响不大。金庸的作品是典型的章回体小说，而我则是写剧本的创作方式。写《此间的少年》时只是借用了一下那些熟悉的名字而已，当时很想通过那本书调侃一下我的大学同学，更想借那本书对我大学时候暗恋的女孩表达一下我的幽怨，顺便感慨我的青春一去不回来。不过我对金庸作品中的一些句子记得特别牢，这应该是潜移默化的影响吧，比如“强极则辱，情深不寿”，很多人以为“寿”是指长度，其实是刻画的意思，也就是感受深厚不需要刻写，不需要形式的东西。