亲历者说②黄波：城杨村是艺术振兴乡村的新起点-新闻中心-中国宁波网

　　亲历者名片

　　黄波中国人民大学农业与农村发展学院副教授

　　在中国人民大学副教授丛志强团队的积极探索下，艺术振兴乡村成为了全面实现乡村振兴的一种有效的新方式。如果说宁海葛家村是艺术振兴乡村1.0版探索的话，东钱湖城杨村无疑是艺术振兴乡村2.0版升级的新起点。

　　作为这一实践的参与者和见证者，我深切感受到如何让乡村插上艺术的翅膀、让村民通过赋能成为乡村振兴真正的主人，是探索艺术振兴乡村必须要回答的真问题。通过实践，我们发现以艺术赋能村民为突破口，选择参与式驻村设计，通过打造切实解决村民生产生活不便的作品构建信任关系，采取微景观建设或重点节点改造，形成乡村景观线路或片区化服务集聚，能够有效地回答这个真问题。

　　由于工作原因，很遗憾我未能与团队成员一起共同见证城杨村巨变的全过程。但是，从我来到这里伊始，入眼的便是四处招展的艺工队旗帜，村民、干部与设计团队成员热火朝天协力共建城杨的感人场景。通过几天的座谈、访谈、观察和设计探讨，我觉得到城杨作为艺术振兴乡村2.0版的“新”，主要体现在以下几个方面。

　　参与式驻村设计的继承与变革

　　我们团队最初选择参与式驻村设计，动机其实很简单，就是尝试换种方式看看如何激发村民内生动力、实现村民赋能，以解决“政府投钱政府干、老百姓光看找问题”的乡建现实困境。参与驻村设计，从培养村民的参与意识、到唤醒村民的自我价值认知、树立主导参与的自觉意识，村民真正成了乡村振兴的主要参与者和最大受益者，实现了以民为本的乡村建设。

　　城杨村实践，继承了葛家村1.0版“村民+研究生团队”的艺工队组织方式，同时为了更有效地沟通协调、提升效率，每组增加了1名联村干部，协助节点或片区改造推进，解决设计团队与村民的沟通障碍。此外，在设计团队正式驻村前，东钱湖镇组织城杨村民多批次赴葛家村现场赋能学习，为城杨村乡村振兴奠定了良好的“人”的基础。

　　同时，由于这次任务定位较明确，城杨村实践直接采取了艺工队分片区集中设计改造的方式，打破过去1.0版一个节点一个节点逐步改造的模式，虽然这对设计团队和村民素质提出了更高要求，但是也为村民后续自主持续建设奠定了良好的基础。在这一过程中，设计团队始终保持着村民生产生活友好的设计原则，秉承着鼓励村民参与设计的赋能理念，初心不变，不断前行。

　　产业兴旺导向的理念转变

　　城杨村实践的另一个“新”，在于乡村产业与艺术设计自始至终的有机融合。实现乡村产业兴旺是乡村振兴的根基，也是我们推动艺术振兴乡村的重要目标。在葛家村实践一二三期探索的基础上，城杨村实践在最初就提出了以乡村研学为主导产业，打造“国际旅游村”的明确目标。这点和上个世纪80年代末90年代初，日本以乡村留学来推进城乡融合的做法有点类似。但是，不同的是城杨的出发点立足于探索如何解决我国当前社会主要矛盾，即如何有效满足人民日益增长的美好生活需要，以城乡融合为导向、以乡村振兴为目标，让城杨成为本地村民安居乐业的家园、城市居民探寻乡愁的乐土。

　　与地理区位不占优、资源特色不明显、集体经济相对弱的葛家村相比，城杨村地处宁波市近郊，区位优势明显，旅游资源赋存多，完成艺术振兴乡村的任务基础条件很好。基于葛家村1.0版的深刻思考，我们发现艺术振兴乡村，人居环境的艺术化改造固然重要，同时如何让村民的钱包鼓起来也不容忽视。艺术在赋能村民的同时，不仅要实现村民家园翻天覆地的变化，更要带来乡村产业的升级转型。

　　在城杨实践中，每一个片区的改造都有一个明确的业态主题，每一个节点的打造都明确的业态选择，国际化乡村研学的产业升级目标，贯穿了核心线路和重要节点艺术设计的始终。例如，慈孝公园中的竹编大帽子，就是以艺术手段为竹编研学体验做了视觉化宣传。再比如，亭溪桥头的红房子，改造设计之前就明确了乡村奶茶店的业态定位。可以说，城杨每一个节点的艺术化改造或微景观打造，都是以实现经营目标或民生目前为前提的。