宁网编前语
7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。值此甬派8周年宁波日报报业集团开展“百家单位、百名记者”惠民行活动之际，我们推出“双百”惠民文化行之名画赏析活动。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部）绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
中国宁波网记者陈青
东晋大画家顾恺之的《女史箴图》是中国绘画史上早期人物画中的杰作，是迄今为止中国最早的名家卷轴人物画，被誉为中国美术史的“开卷之图”。
原作已经佚失，现藏于大英博物馆的《女史箴图》是已知最早的摹本，多被认为是唐代的。正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了其高清出版打样稿，陈列在3号厅“千古丹青 寰宇共宝”之“汉唐气象”板块。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
顾恺之（346—407），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人，出身于仕宦之家，书画造诣高深，文学才华出众，性情率真幽默，当时人称他为画、才、痴三绝。顾恺之作画意在传神，主张“以形写神”“迁想妙得”“悟对通神”，为中国传统绘画发展奠定了基础。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
“四体妍媸，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵中”，顾恺之画人物十分重视眼睛在人物绘画中的传神作用，留下了“点睛之笔”的故事。正是对眼睛和神态的细致观察、描绘，使顾恺之的作品在一众画师中脱颖而出，其笔下的人物更是顾盼神飞、栩栩如生。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
《女史箴图》以西晋张华所作《女史箴》为蓝本。“女史”指宫廷中的女官，“箴”是规劝、告诫的意思。《女史箴》即是通过歌颂历史上贤妃女史的品德，对当权者进行伦理规劝。一般认为，《女史箴图》作品内容原有十二段，大英博物馆藏本今存九段，由婕妤挡熊（汉元帝妃子冯婕妤以身挡熊护卫汉元帝的故事）、班姬辞辇（汉成帝妃子班婕妤拒绝与夫君同车游玩的故事），以及世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、专宠渎欢、靖恭自思、女史司箴等组成。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
作品中顾恺之所采用的游丝描手法（中国古代人物衣服褶纹画法之一，因线条描法形似游丝得名，讲究笔尖遒劲，适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，亦称“春蚕吐丝描”），使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼，一改汉代人物画的粗略之风。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、颜色艳丽的飘带，显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。顾恺之以生动的画笔，使得抽象的文字变得通俗而传神，体现了晋人典雅高古的潇洒风神，被后人形容为“春蚕吐丝，流水行地。以形写神，皆出自然”。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
《女史箴图》流传的历史多迷雾，宋明之际几经转手，最终被清代皇家收藏。20世纪初，该卷被英国军官从清宫盗走，1903年被大英博物馆收藏。
晋（唐摹本） 顾恺之《女史箴图》（局部） 绢本 设色 24.4cm×343.8cm 大英博物馆藏
《女史箴图》为绢本设色，由于年代久远，出现了严重的风化剥落情况，大英博物馆将这幅卷轴画分段截开装裱，卷尾清代画家邹一桂补绘的《松竹石泉图》也因此与前段分离。“中国历代绘画大系”项目组利用数字化技术，将首尾连接起来，还原了这件国宝完整的模样。
编辑： 杜寅纠错：171964650@qq.com
