中国宁波网见习记者 顾佳诚 通讯员 鲁雨濛

　　“买椟还珠”的故事广为人知，其中的“椟”便是“囊匣”，俗称锦盒，是为文物制作的外包装容器，用于存放、运输文物。

　　在成语故事中，买椟还珠的行为被视为取舍不当，但在“囊匣师”顾坚的眼中，“椟”与“珠”同等重要。

　　昨天，记者在余姚灯具市场二楼的“光明草堂”见到了顾坚。勾画轮廓、裁切板料、榫卯拼装、裱糊布料……工作室各成员紧密协作，正在赶制玉成窑非遗馆定制的一批囊匣。

顾坚正在制作囊匣。顾佳诚摄

　　我国囊匣制作技艺已有近2000年历史，在各大博物馆里，几乎每件文物都有专属囊匣。

　　“囊匣是文物的‘金钟罩’。”说罢，顾坚拿起一只装有瓷碗的囊匣，打开盖子并倒置于空中，瓷碗竟没有掉出。

　　“囊匣既要牢牢固定住文物，又要留有空间，防止文物在运输中因为偏移造成挤压。”这“一紧一松”之间，藏着顾坚二十六年的“功力”。

　　顾坚成为“囊匣师”其实是偶然。他年轻时对古玩情有独钟，加之心灵手巧，常为自己的古玩制作盒子。“久而久之，古玩圈的朋友们竟纷纷找我定制盒子。”于是，顾坚有了干囊匣制作这一行的念头。

顾坚制作的囊匣。受访者供图

　　“囊匣不只是‘保护壳’，还是文物的‘名片’。它要结合文物的形状与各类纹饰，做到‘椟’与‘珠’相得益彰。”顾坚提到。

　　为此，顾坚不断尝试将自己代入文物的历史背景，思考文物在彼时的意义。他遍访各地博物馆、收藏家，观摩文物囊匣的精妙设计。经过多年的潜心钻研，他不仅掌握了囊匣的古法制作工艺，还尝试在色彩、材料等方面进行创新。

　　从初出茅庐的毛头小子，到如今独当一面的囊匣大师，顾坚将爱好变成了事业，先后为中国第二历史档案馆、余姚博物馆、北仑博物馆等制作囊匣。去年，“河姆渡文化发现50周年考古成果特展”在位于北京的中国国家博物馆举行，324件（组）文物运输所用的囊匣全部出自顾坚之手。

顾坚正在制作锦盒。受访者供图

　　一边为博物馆设计文物囊匣，一边为古玩爱好者提供定制化产品，顾坚原以为事业将一直稳步持续下去，却未曾想，“冲击”即将到来。

　　随着机械化设备的普及，规格统一的快消式囊匣已经能批量生产，人们将其买走，用于存放珠宝、印章等物品。坚持定制化、纯手工制作囊匣的顾坚，发现自己渐渐被“围困”。

　　“500个囊匣，工作室需要花费数个月时间制作，而一台机器仅需一天就能制作完成。”面对市场的变化，顾坚感受到了压力。

　　但他没有放弃，在“光明草堂”二楼，架有一根拍摄杆。闲暇时，顾坚会来到这里，架好手机，开始录制解说视频——

　　“机器制作和手工制作在工艺结构上存在区别，如果仅是存放物品，两者或许都能‘胜任’，但用于文物保护的囊匣，依然需要传统的手工技艺来制作，以适应不同尺寸、材质、形态的文物。”

囊匣。受访者供图

　　顾坚想从“科普”入手，让更多人了解这一传统技艺，他也坦言：“除了介绍囊匣，彼时拍摄视频，更多是为了缓解焦虑。”

　　未曾想，一个双层囊匣视频的“爆火”，让顾坚看到了机遇。“因为一个视频，账号3天涨了1000个粉丝，私信询问囊匣价格的客商络绎不绝。”

　　“依托互联网拓宽销售渠道之后，不少家中藏有古玩的客商特地赶来余姚与我见面。我们一同讨论制作囊匣的细节，辩论何种纹饰能够更有效地展现古玩的特点。”顾坚不再迷茫，“‘古法制作’延续了囊匣的文化价值，也让‘囊匣师’这一职业被更多人认可。在坚守‘古法老料’的过程中，我得以结交朋友、精进技艺、拓展思路，这都是机器没法做到的。”

顾坚制作的囊匣。受访者供图

　　囊匣之于文物，既是保护，也是文物艺术性的二次展现，而“囊匣师”之于顾坚，既是谋生手段，也是生命意义的彰显。在坚守之中，顾坚与这项技艺，越走越近……

编辑： 陈晓怡

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