刘铮
在美国娱乐界很有影响的杂志《娱乐周刊》，日前由编辑选出今年的十部最佳西片。由于该评选与奥斯卡奖注重规模、场面、明星的取向相反，更重视艺术与人性，因此我们感到有必要将这一另类选择介绍给中国的读者，使大家能在票房过亿的热门大片之外多些对当代西方电影的了解。这也会使我们反思，在好莱坞内部，其实是有着许多与这一体制相对抗的声音的。
《远离天堂》（ＦａｒＦｒｏｍＨｅａｖｅｎ）
从早期的好莱坞开始，电影人一直试图在银幕上重造昔日的流光溢彩。素有“鬼才”之称的托德·海因斯（ＴｏｄｄＨａｙｎｅｓ）导演，将上个世纪好莱坞的繁华梦成功地重现在银幕上，他将通俗剧的风格升华到一种艺术的高度。
主演茱莉安·摩尔在片中饰演一个著名影星，她和自己同为名人的丈夫貌合神离，终于因为丈夫去找别的男人搞同性恋，自己跟黑人发生了暧昧关系，两人彻底分手。影片似乎在将五十年代好莱坞对欲望的放纵跟今天的美国生活做对比，从而让观众反思自己的道德观。托德·海因斯以前导演过《毒药》、《丝绒金矿》等片，《远离天堂》承袭其早年的艺术风格，影像极其华丽，是美国近年来少见的艺术佳作。
《关于施密德》（ＡｂｏｕｔＳｃｈｍｉｄｔ）
本片是独立制片导演亚历山大·潘恩带来的新作，他以前的作品包括广受赞誉的《选举》（Ｅｌｅｃｔｉｏｎ）一片。主演则是“奥斯卡老油条”杰克·尼科尔森，他这回饰演的是一个保险推销员，他发现自己半生下来一事无成，于是决心改变一切。
杰克·尼科尔森是目前获最多奥斯卡最佳男主角奖的电影人，最近关于他将获奖的呼声又甚嚣尘上，《娱乐周刊》认为他在《关于施密德》一片中的表演是自《飞越疯人院》以来最出色的。影评人说：在施密德脚下展开的是一次“精神奥德赛之旅”。主演尼科尔森很可能会因这部感人的影片夺得奥斯卡奖。
《科伦拜因的保龄》（ＢｏｗｌｉｎｇｆｏｒＣｏｌｕｍｂｉｎｅ）
曾经在威尼斯电影节上引发广泛争议的《科伦拜因的保龄》，反思的是美国校园枪杀事件。导演迈克·摩尔（ＭｉｃｈａｅｌＭｏｏｒｅ）在影片中用直白的镜头语言探讨了美国的枪支文化。他不但将地下枪支交易泛滥的事实展现出来，而已意在引导观众进行哲学上的思考：究竟美国人拿枪是用来做什么的？
《个人速度》（ＰｅｒｓｏｎａｌＶｅｌｏｃｉｔｙ）
作家兼导演丽贝卡·米勒将自己三篇短篇小说改编为《个人速度》这部影片。她用古典音乐的“对位”技巧运用到电影中来，在三个不同女性看似毫无关系的生活间建立起一种新的联系。三位电影新人基拉·塞奇威克（ＫｙｒａＳｅｄｇｗｉｃｋ）、法如扎·包克（ＦａｉｒｕｚａＢａｌｋ）和帕克尔·波塞（ＰａｒｋｅｒＰｏｓｅｙ）分别饰演被丈夫虐待的妻子、虚无的朋克女郎以及内心饥渴的雅皮士。这些女性角色已经脱离了早期女性主义电影里生硬的风格，她们用自己的人生演绎着新的女性乐章。
《不忠》（Ｕｎｆａｉｔｈｆｕｌ）
《不忠》同样是一部探讨男女之间情与爱的电影。《九周半》和新版《一树梨花压海棠》的导演阿德里安·莱恩（ＡｄｒｉａｎＬｙｎｅ）是探讨情欲题材的行家里手。他拍《不忠》这样的通奸凶杀片可谓驾轻就熟，但是他偏偏独辟蹊径，就在观众以为他会走老路的地方，阿德里安·莱恩突然转换了方向。女主演戴安娜·莱恩是今年给人留下至深印象的演员，她将一个平常女人冲向欲望烈焰的决绝演绎得淋漓尽致。而饰演丈夫的理察·基尔也有不俗表现。
《８英里》（８Ｍｉｌｅ）
著名的饶舌歌手“痞子”阿姆（Ｅｍｉｎｅｍ）在《８英里》中充分展现自己的音乐才华，同时也证明他是一块表演的好料子。在《洛城机密》奥斯卡金奖导演科蒂斯·汉森的掌控下，影片具备了一种动静之间瞬息转换的爆发力。痞子“阿姆”不但将自己的音乐神话变为活生生的事实，也向人们昭示：他的沉静与狂躁可以不可思议地结合在一个人身上。《８英里》标志着一种新型的音乐片诞生了。
《罗马的最后一吻》（ＴｈｅＬａｓｔＫｉｓｓＩｎＲｏｍｅ）
意大利导演加布里尔·穆奇诺（ＧａｂｒｉｅｌｅＭｕｃｃｉｎｏ）的这部影片描写了五个情同手足的好伙伴，当他们的身体从青年向中年迈进时，他们的心却不想跟上来，他们向往的是自由而无约束的生活。
影片就像意大利经典作品的现代翻拍版一样，对忠诚、婚姻、爱情这些永恒的主题做了全新的处理。主角卡罗（斯蒂方诺·阿科奇饰）就要当爸爸了，却跟一个一心渴望过上安定家庭生活的年轻姑娘搞上了，他的艳遇必然会引来一片混乱。
《照片里的孩子》（ＴｈｅＫｉｄＳｔａｙｓｉｎｔｈｅＰｉｃｔｕｒｅ）
这部片子会是影迷的心水。派拉蒙的传奇人物罗伯特·伊文思翻开了他的旧相册，揭开了尘封的往事。他的故事让人明白为什么好莱坞的魅力始终无法取代，尽管有评论家说伊文思讲述的故事可信性不高，但观众始终能从他絮叨却有趣的话语中发现些什么。
《九位女皇》（ＮｉｎｅＱｕｅｅｎｓ）
阿根廷影片《九位女皇》的故事在布宜诺斯艾利斯展开，那是一个被经济恐慌笼罩着的绝望城市。影片线索众多，结构复杂，新锐导演法比奥·比耶林斯基（ＦａｂｉáｎＢｉｅｌｉｎｓｋｙ）像在玩破案游戏一样，将一种特别的气氛带进２００２年的世界影坛。
《自动对焦》（ＡｕｔｏＦｏｃｕｓ）
虽然该片不是大卖之作，甚至听说过的人都很有限，但它绝对算是２００２年的佳作之一。导演保罗·施拉德（ＰａｕｌＳｃｈｒａｄｅｒ）将一种略显低级的生活暴露在观众面前，加以无情地嘲弄。主演格雷格·金尼尔（ＧｒｅｇＫｉｎｎ鄄ｅａｒ）饰演一个贪色好淫的无赖汉，偶然的机会使他成为名人，当他尽情享受名声给他带来的好处时，却没有发觉自己正渐渐落入深渊。人到中年的金尼尔，以一副三分像人七分像鬼的模样出现在银幕上，给观众带来的震撼是无法言喻的。
金羊网-- 新快报
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