当年名角今安在 寻访宁波越剧老艺人

洪芬飞在《琼浆玉露》里扮演珊阳。

洪芬飞近照。

做戏也是做人：一代“女皇”洪芬飞

１９７０年考入市文宣队 现年６１岁

洪芬飞退休很早，５０岁，因为当时宁波市小百花越剧团的“小花”们整体接班。虽然离开自己钟爱的舞台有太多留恋，太多不舍，洪芬飞也没有办法，她心里知道，这样做最终是有利于艺术传承的。

从艺最初，洪芬飞学的是京剧。她比吴红霞、沈申儿这辈演员要小１４岁。１９７０年，１７岁的洪芬飞考入宁波市京剧团的前身———当时的宁波市文宣队。“当时眼前两条路，一是去做机械工人，一是考剧院。”凭借音乐老师妈妈的基因，洪芬飞有天生的好嗓子，独唱独舞样样在行，顺利地考入了文宣队。

洪芬飞的艺术道路之顺令人艳羡。“１９７０年进团，１９７１年唱阿庆嫂，马上就‘红得发紫’了”。这让洪芬飞至今仍很自豪。当然，一帆风顺的背后也隐藏着她许多不为人道的艰辛努力。“一来是因为我当时年轻，扮相好，嗓音、个头各方面条件都出色，二来也确实比别人刻苦”。排练场的那面大镜子基本为洪芬飞一人霸占，别人吃完饭去睡觉、串门，而她一天８到１０个小时在排练场，要么关在房间里听录音，“我知道我学戏曲没什么基础，刚开始尖、团字都分不出来，只能更努力。”

心就有多大，舞台有多大。确实是这样。从艺３０多年，洪芬飞基本都是“站中间的”，对别人叫她“戏疯子”、“戏痴”之类的称呼，洪芬飞也是坦然接受。“有人问我演了这么多角色，最喜欢哪个？我说，每个都很喜欢，因为每个角色我都为之付出过。”

“演戏，讲究的是人物。”洪芬飞将自己演戏的关键一语道出，“人物是一部戏的灵魂，人物演活了，观众就有共鸣。饱读诗书的大家闺秀、娇嗔泼辣的宰相女儿、灵活机智的马娘娘……每个人物都有每个人物专属的气质。”所谓台上一分钟，台下十年功，一分耕耘，一分收获，虽然是老生常谈的东西，却是亘古不变的真理。

上世纪８０年代，市京剧团解散，洪芬飞也改行从头开始学越剧花旦。适逢越剧名家傅全香、陆锦花在上海复排《情探》，市越剧团派了十多个演员去上海学习，傅老单单相中了洪芬飞，“后来等于说是收了徒弟”。“傅老师教戏先教做人。”洪芬飞说，“她要我们干一行爱一行，不能三心二意，要懂得付出，人品要正，对人要有爱心。一个人心歪了，角色也理解不正。有些演员喜欢拍马屁走捷径，甚至挑拨离间，都有损艺德。唱戏到最后是靠自己，戏好了，观众自然知道。”

学京剧的经历对洪芬飞唱傅派帮助挺大的。“傅老也学过京剧，傅派唱起来也是真假嗓结合的。所以说傅派在越剧花旦流派里最难唱，被称为花腔女高音。阴阳顿挫、大悲大喜、大起大落，是傅派戏里常见的。观众看得过瘾，但演唱难度大”。

上世纪９０年代以后，洪芬飞突然得了个“武则天专业户”的称号，因她接连在《三刺女皇》《国色天香》《江南女巡按》三部越剧大戏里演武则天。其中《三刺女皇》被拍成越剧电视连续剧，洪芬飞也因此获得了第九届全国戏曲电视剧天安奖优秀演员奖。在舞台上当主角多了，中年以后的洪芬飞好像有种天然的霸气。从技术上来说，这也跟她学过１０年京剧的底子有关。“武则天是女皇帝，她走的是小生、老生的路子，要有小生的气质，走出老生的台步，才会有王者之气”。

退休五年后，洪芬飞走上讲台，成了老年大学的越剧老师。她说自己是“边教边学”，在教的同时总结自己。

她们，曾是舞台上红极一时的越剧演员。文武兼备的白娘子、温柔多情的崔莺莺、深明大义的百花公主、铁骨铮铮的江姐……这些都曾是她们在舞台上的形象。一招一式，举手投足全是戏；一颦一笑，万紫千红总是春。如今，出生于上世纪四五十年代的她们已走入暮年。铅华洗尽，她们或授徒、传艺，在学生、票友间发挥余热；或远离剧场，隐入万家灯火，含饴弄孙，颐养天年。

让她们没想到的是，有很多人在惦记着她们。宁波市文化艺术研究院深知高龄老艺术家的珍贵，他们所经历过、演绎过、领悟过的舞台人生乃是当代人的无价瑰宝。上周，“宁波越剧口述史”项目经论证通过，专业研究人员将用三年时间走访３０余位宁波越剧老艺人，记录她们的所见所闻、所思所想，为后人提供行动依据。

记者近日率先走进了其中三位昔日名角的家。看多了红氍毹上戏如人生，听多了虎度门外人生如戏。她们感慨，当年演戏吃了太多苦，如今有空调、有热水、有冰箱、有一张可睡安稳觉的床很知足了。她们寄望，现在的孩子要珍惜好条件，好好练功，做戏也是做人，人品不正，戏品也不会正。