2003年 三板桥街的夏天，匆匆的行人

　　自述人：陈舟波

　　看那万紫千红，多少繁华如梦；

　　似水年华流走，在纸上留影踪……

　　小时候，家住南站，小学在镇明路，每天都要蹦蹦跳跳路过月湖——阿拉宁波人叫湖西河。看尽了四季的湖色变幻，听尽了明清的传奇故事。

上世纪九十年代，月湖景区改造前，月湖桥边的日常生活场景

　　及长，读了艺术专业，潜移默化中，喜欢江南的烟雨。画过两张关于月湖的水彩画。一张写实，一张写意。

2000年 芳草洲雪景，静谧的亭子

　　第一张，当时还在下苦功练美术基本功，创作经验又缺乏，更是初涉水彩，对水分运用调控不好，只好老实地用写实手法，仗着还算扎实的素描功底，在准确打形的基础上加色，仿佛是七十年代彩照未流行时，对黑白照上罩色后的山寨版彩照，在糟蹋了几张水彩纸后，画出了一张《空巷新雨》，对开大小，表现的是月湖边一处普通弄堂春雨后的场景，花了十几天的时间，每天晚饭后，端坐案前，如入无人之境，注一碗清水，拣一支狼毫，濡笔敷色，在绵厚的手工水彩纸上静静地添砖加瓦，老屋渐渐清晰，画面渐渐厚实而不失透气。干画法的效果出来慢，就象古典油画的透明画法，须层层罩染，容不得心急。不比油画直接画法，一笔下去就能塑造出形色。此后，听从了老师们的建议，回头补课，开始水彩风景与静物写生，有水粉画的底子好办一点，先钢笔淡彩，慢慢过渡到了不勾轮廓而直接上色写生。

2005年 芳草洲里，白墙黑瓦，一树梅花独自傲然绽放，点点艳红

　　再进行创作，慢慢地就炼出了自己的一套干湿结合法，先大色铺底，稍干，泼洒多色，丰富画面，或做肌理，保留笔触的生动，可大笔蹭擦或趁湿勾勒一二，干后再逐步深入刻画细节，于是，凝练了江南印象，就有了第二张《寂园清梦》。这幅呢，并不是现实中可以找到原版的实景，但又离不了现实的景。亭台几座，月色如水，朦胧烟气，静寂入梦。这张，现在已经被月湖管委会收藏了。

2005年 芙蓉舫的游船码头，积雪的游船互相拥挤取暖

　　而这幅作品的意韵，算是体现了自己理解的中国水彩风格，大笔挥刷，而不空泛；细节涵藏，而不媚俗；色调明快而沉着，能干裂秋风也可润含春雨，体现作者的心境与修养。前行的成功探索者已不少，观念为先，思想引领。将现代造型意识与民族艺术精神结合，保持水彩的特性，拓展它的表现力，以大中华精深博大的文化底蕴，来消化整合，从心性上把握自然世界的解构组合；使得眼前任何客观物象的外在，都得到主观思想的理想化自建，显示出摆脱对象形体束缚之后的直抒心怀，洋溢洒脱自如的节律，演绎空灵清澈的气韵。还可吸取水墨画的精神，跨入意象的领地，最终融为水天一色的畅达。如此，才是符合东方审美心理的中国水彩画。而江南风景，私以为属于比较适合表现的对象。

2013年 春天柳枝萌芽，绿荫中的蒋宅

　　流水悠悠匆匆过，谁能将他片刻留；

　　感怀飘零的人生，形色中水韵寄托……陈舟波 文/摄

编辑： 杜寅

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