宁网编前语
7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。值此甬派8周年宁波日报报业集团开展“百家单位、百名记者”惠民行活动之际，我们推出“双百”惠民文化行之名画赏析活动。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。
元 黄公望 《富春山居图》（剩山图） 纸本 水墨 32.0cm×51.7cm 浙江省博物馆藏
元代是文人画发展的高峰时期。这一时期的绘画作品重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，其中以“元四家”（流行较广的说法是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人）的作品最为出色，且对后世产生巨大影响。
黄公望被公认为“元四家”之首，现存于世的著名山水画作有《富春山居图》《溪山雨意图》《快雪时晴图》等，其中以历时三年绘就的《富春山居图》最为大众熟知，被称为“中国十大传世名画”之一。这件命运多舛的山水长卷画，清初被分为两段，藏于浙江省博物馆的一段被称为《剩山图》，藏于台北故宫博物院的一段被称为《无用师卷》。
现藏于台北故宫博物院的《无用师卷》（局部）。
正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了《富春山居图》（剩山图）的高清出版打样稿，陈列在2号厅“千古丹青 寰宇共宝”之“元气淋漓”板块。
黄公望（1269－1354），自称浙江平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其原姓陆，小时候因为家庭变故过继至温州永嘉黄氏，故改黄姓。“天资孤高，少有大志”的他，只做过“浙西宪吏”这样的小官，后因上司出事受牵连入狱。出狱后，黄公望“弃人间事”成为全真派道士，别号大痴道人，曾在江浙一带卖卜为生。他专心书画，自称“松雪斋中小学生”（这是他在赵孟頫《行书千字文卷》题跋中所写的）。
黄公望的晚年是其艺术的全盛时代，作品追求神采、气韵，将诗、书、画融为一体，笔意深远苍茫，峰峦浑厚，气势雄秀。
郑慕康所绘半身黄公望像。
《富春山居图》始画于元至正七年（1347），完成于至正十年（1350），以富春江一带山水为基本“母体”，并吸收了他在云游中所观察的奇丽山水元素，将两者有机结合，创作了这幅极富文人画气息的山水长卷，笔墨清润，意境简远，布局疏密有致。许多明清画家从《富春山居图》中得到启示，传世的名家临摹就有十余本之多。
《富春山居图》曾几经易手，清初的收藏者吴洪裕对此画十分喜爱，临死前欲将它烧掉殉葬，所幸他的侄子将画从火中抢救出来，但前段数尺已经被焚毁，余下部分又被烧成两段。前段长尺许，有一山一水一丘一壑之景，被命名为“剩山图”；后段长约两丈，有黄公望自跋，说此画是为师弟郑樗（即无用师）所绘，因此被称作“无用师卷”。
《剩山图》有1669年王廷宾的题跋，说明1650年吴洪裕火烧《富春山居图》的故事。1938年，画家吴湖帆曾用古铜器商彝与人换得《剩山图》残卷，十分珍惜，从此自称其居为“大痴富春山图一角人家”，并将其重新装裱后题字：“山川浑厚，草木华滋。画苑墨皇，大痴第一神品富春山图。己卯元日书句曲题辞于上。吴湖帆秘藏。”他还邀请其他名家题跋，夫人潘静淑亦题写“吾家梅景书屋所藏第一名迹”。
沈尹默楷书题“元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本”等。
《剩山图》与浙江省博物馆的缘分始于宁波籍书坛泰斗沙孟海。20世纪50年代，沙孟海被聘请为浙江省文物管理委员会常委兼调查组组长，同时兼任浙江省博物馆陈列部主任。他认为，《剩山图》画的是浙江的富春江，由浙江省博物馆收藏最好不过。而且，国宝入了“国库”，才能避免因天灾人祸而受损。
沙孟海与吴湖帆是书画界的老朋友，他数次去上海与吴湖帆商洽，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。1956年，《剩山图》终于得以入藏浙博，成为“镇馆之宝”之一。
清嘉庆榜书大家韩葑书题“富春一角”。
《剩山图》引首有清嘉庆榜书大家韩葑书题“富春一角”；郑慕康所绘半身黄公望像，王同愈题“元高士黄公公望。少举神童，博综群艺。善写山水，法篆通隶”；还有沈尹默楷书题“元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本”等。
2011年6月1日，“山水合璧——黄公望与富春山居图”特展在台北故宫博物院开幕，这应该是自焚裂为二300多年后，《剩山图》与《无用师卷》第一次重逢。
编辑： 杜寅纠错：171964650@qq.com
