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7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。值此甬派8周年宁波日报报业集团开展“百家单位、百名记者”惠民行活动之际，我们推出“双百”惠民文化行之名画赏析活动。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之东城 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
中国宁波网记者 陈青
明代中期的苏州十分繁华，有“天下财货莫盛于苏州”“文运莫盛南畿，而尤盛吾苏也”之说，不少经济富裕、文化修养深厚的苏州文人和儒商喜好建造园林。
东庄位于苏州葑门内，是“明四家”之首沈周好友吴宽的祖业，曾是明代姑苏城东的一个文化地标，旧址在现苏州大学的老校区。当时名士李东阳（后来成为内阁首辅）曾为此庄撰写《东庄记》，沈周则绘制了《东庄图册》，为后世留下了一代名园的风采。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之南港 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
据文献记载，沈周《东庄图册》有三个版本，即十二景本、十三景本和二十四景本。本文所指的是二十四景本，据晚明董其昌题跋，此册原本共二十四开，佚失三开。
正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了《东庄图册（二十一开）》（南京博物院藏）中八开的高清出版打样稿，陈列在1号厅“千古丹青 寰宇共宝”之“明丽煊耀”板块。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之曲池 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
古吴都城苏州，俗称吴门。明代中期以后，随着经济的繁荣，苏州出现了不少文人艺术家。在吴门地区活动的继承元黄公望、王蒙等人绘画传统的文人画家沈周、文徵明、唐寅、仇英，被称作“吴门四家”或“明四家”，他们及其追随者被称作“吴门画派”。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之果林 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
“吴门画派”画家多为诗、书、画皆精的文人画家，尚文人意趣，笔墨蕴藉，设色淡雅，强调借笔墨表现自己的品格情怀，在文人画体系中承前启后。“吴门画派”比“浙派”更受士大夫们的欢迎，成为明代中后期画坛的主要画派。
沈周（1427—1509），南直隶长洲（今江苏苏州）人，明代文学家、书画家，终身未仕。著有《客座新闻》《石田集》《石田诗钞》《石田杂记》等。
画史上有人认为“吴门画派”始于沈周，他发展了文人水墨写意山水和花鸟画的表现技法，作品在元明以来的文人画领域有着承前启后的作用。《东庄图册》是沈周代表性的写实佳作，生动再现了东庄各处幽谧之景与吴中文人耕稼伴读的隐逸情怀。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之耕息轩 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
“吴中第一文士”吴宽是明宪宗朝状元，官至礼部尚书，两代帝师，既是文学家，也是书法家，著有《家藏集》等。他与沈周情谊深厚，常常相携出游。沈周常去东庄，对园景非常熟悉。
有研究者据李东阳《东庄记》考证，《东庄图册（二十一开）》缺失的三幅或为“桃花池”“瓜圃”“桂坞”。对照《东庄记》，该册现存景致可分为选址、稼穑、修心三类。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之振衣岗（冈） 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
“东城”“蔆濠”“西溪”“南港”“北港”五开，交代出东庄所处的地理环境，东城葑门之内，内河环绕，菱濠蜿蜒，西溪澄澈，南北两港，波平岸阔。
“稻畦”“桑洲”“果林”“麦丘”“竹田”“耕息轩”六开，与农耕文化有关，图中多作田塍交错、茅屋草堂之景，“耕息轩”则点出耕读传家的文化传统。东庄主人稼穑、读书，以安身立命。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之折桂桥 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
“振衣岗（冈）”“折桂桥”“拙修庵”“知乐亭”“续古堂”等十开多与修身养德有关。“振衣岗（冈）”典出诗人左思的名句“振衣千仞冈”，意为在高冈上抖去尘秽，图中士人面对明山秀水，迎风振衣，突显清风峻节之心。“折桂桥”据考是南宋古桥，吴氏家族世居此地，所谓“折桂桥边旧隐居”。“拙修庵”绘高士烹茶之状，似典出“卢仝烹茶”。“续古堂”中挂有画像，研究者多认为是吴宽之父吴融，并据此推测此册绘于吴融谢世（1475年）之后。
明 沈周 《东庄图册（二十一开）》之续古堂 28.6cm×33cm 纸本 设色 南京博物院藏
除画作外，《东庄图册（二十一开）》中另有明代官员李应祯篆书景点名称，与明清两代文人的题跋十四则，见证了该册之递藏历程。民国时期，《东庄图册（二十一开）》为鉴藏家庞元济所有。中华人民共和国成立后，庞氏之孙庞增和将其捐赠给南京博物院。
纵览全册，构图奇崛多变，设色清雅，笔法从容纵逸，与名家之书、跋交相辉映，共同见证并成就了东庄之盛名。在东庄已然不存的今天，此册被宝藏并广为人知，无愧其“古今至宝，照耀人间”之誉。
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