中国宁波网记者 顾嘉懿 文/摄
8月29日，历经四年建设的浙江省博物馆之江馆区开门迎客。随同边上的浙江省非遗馆、浙江图书馆之江馆、浙江文学馆（暂未开放）一起构成“之江文化中心”。
这个周末，记者终于去了这个地方。路确实挺远的，火车到杭州东，转地铁6号线要坐近一个小时，下地铁再走一段路才能到。
比起之前的省博武林馆区，时间成本高了很多。不过进馆逛了大概10分钟，记者就觉得来一趟还是值得的。
省博之江馆通史展入口。
“浙江一万年”里的宁波元素
省博之江馆拥有一个非常敞亮的大厅，各展厅面积也是之前的数倍。位于一楼、二楼的通史展厅“浙江一万年”，结合最新的考古资料对全省历史进行了全新梳理。比如宁波余姚井头山遗址，第一次被纳入常设展陈列。
我们可以在这里看到井头山遗址出土的骨器、石器等劳动工具，以及标志性的海量贝壳。省博在该展区挖了三个“坑”，其中两个坑展示的是8000年前的人类吃剩的贝壳，第三个坑展示现代贝壳，以作对比。你会发现，人类实在太能吃了，海鲜个头越吃越小……
拥有独立展柜的是井头山那件很有代表性的“带支脚的陶釜”，一般认为，它是用来煮海鲜粥的。
带支脚的陶釜。
省博还从考古现场“切”来一块剖面，显示地层分布埋藏情况。井头山遗址作为我国沿海地区目前发现的埋藏最深、年代最早的贝丘遗址，为研究早期沿海人类生产生活情况提供了重要资料。
脚底是贝壳“坑”。
为了让大家了解更多出土文物，地层前还设有一块透明投屏，动态显示文物信息。
动态透明屏。
经过井头山，河姆渡“无缝衔接”。在以前的武林馆，河姆渡文物仅拥有一个转角的展柜，而在之江新馆，以一个厅的体量取代。
猪纹、稻穗纹陶钵，双鸟纹象牙蝶形器，蚕纹象牙端饰，木鸟形器，漆木碗这些在河姆渡文化中熠熠生辉的6件文物，均拥有独立展柜，观众可绕行观看。
猪纹陶钵的正背面。
当过去不可见的文物背面全方位展示于人前，很多人这才知道，猪纹陶钵的背面还有一只小猪；而双鸟纹象牙蝶形器（俗称“双鸟朝阳”“双鸟舁日”）的背面制作粗糙，中间有可以捆绑器柄的纵向凹槽，加上器身上大小不一、可能用于穿绳的小孔，说明它以前可能被吊挂使用。
双鸟朝阳的正背面。
得益于疏朗的布局，文物故事的讲述不再局促。多媒体动画、各类展柜、精致的打光，加上互动展区，河姆渡文化以一种更加完整、更为灵动的方式被展示出来。
河姆渡文化出土的纺织用具。
在浙江通史脉络中，宁波的闪光点很多。二楼通史展厅，我们还能看到阿育王塔、象山港出土的宋代青釉碗、保国寺大殿模型，以及王阳明、朱舜水、黄宗羲、万斯同、全祖望等许多文化名人的相关内容。
象山港出土宋代青釉碗。
保国寺大殿模型。
近代镇海的海防战争，和丰纱厂的实业报国也由文物与图片相结合的方式娓娓道来。
海防展柜。
海洋、青瓷、红妆文化分设专题馆
之江馆的三楼、四楼都是专题展厅。三楼包含海洋馆、青瓷馆、红妆馆、名人馆、宋韵馆五个厅，四楼是书画馆、富春山居图的专题馆，还有一个古琴馆。
看看名字就知道，很多“老朋友”又要出现了。
海洋馆是之江馆新增的一块内容，展陈名字叫“向东是大海——浙江海洋文化陈列”。在这里，我们能看到宁波市鄞州区文物保护管理中心为贺新馆开馆特别借展的一件文物：羽人竞渡纹铜钺原件。
羽人竞渡纹铜钺。
其实，这件文物原件极少公开展出，一般看到的都是复制品。据了解，这次原件在之江馆也仅展出三个月左右，要看的朋友还需抓紧。
在海洋馆，我们还能又一次见到井头山、河姆渡的文物，以及从上林湖、东钱湖经宁波古港走向海外的越窑青瓷。余姚市文物保护管理所借展的巍星路出土窖藏之高丽青瓷长颈瓶，也正在展出行列，釉色莹润，如冰似玉。
青瓷专题馆的展览名字则叫“江南秘色——浙江古代青瓷陈列”。如题所示，这个厅的颜色非常清爽，故事从早期越窑青瓷讲到后期的龙泉窑，脉络清晰，视觉清透，也很“出片”。
其中还有一个柜子，可以让人触摸瓷片的质感，从原始瓷到成熟的青瓷，工艺如何演进，手感会告诉你。
可以触摸瓷片质感。
青瓷厅，个人印象比较深的两个越窑青瓷墓志罐。一个是“唐咸通七年（866）”的产物，罐体阴刻“颍川府君墓铭”，360余字中有“明州慈溪县上林乡石仁里”等语。另一个罐子更加有名，是唐光启三年（887）的，上面有“贡窑”二字，是唐代上林湖烧造贡窑的实物依据，有很高的学术价值。
上有“贡窑”二字。
红妆馆原来在浙博武林馆也有，现在整体“搬迁”到了之江馆。这个厅牢牢占据C位的是著名的万工轿。万工轿存世好几顶，宁波博物馆有一顶、天一阁有一顶、上海历史博物馆有一顶，而浙博的这一顶是其中工艺最精美、最豪华的，没有之一。
万工轿专柜。
据介绍，浙博的这顶是20世纪50年代从宁海征集来的，轿杠上可以看到“聚成号”的轿行名称。对这顶花轿最了解的当属浙江省博物馆工艺部主任范珮玲，本次花轿“搬家”，便是她与同事们一一拼装。
范珮玲是宁波象山人，其外婆当年便以“十里红妆”出嫁。自1985年从杭州大学文博专业毕业，范珮玲一直在浙江省博物馆从事浙江民俗、漆木器的研究工作。为筹办1987年的“浙江婚俗展览”，她曾专程回到宁波调查“聚成号”万工轿的使用情况，了解与花轿相关的宁波婚俗。她所得到的一手资料，构成了省博红妆馆展陈的基础。
其他红妆物件。
许多精品文物由宁波籍藏家捐赠
在之江馆，我们还能见到许多宁波籍藏家捐赠文物。
二楼临展厅，正在展出的是“桑梓漆缘——曹其镛夫妇捐赠漆器展”。曹其镛先生祖籍宁波，1939年出生于上海，是香港实业家曹光彪长子，旅港乡贤，永新控股集团有限公司副董事长。
漆器展厅。
曹先生和夫人曹罗碧珍女士醉心收藏，尤其是对中国古代漆器艺术品的收藏，品类齐全，为世人瞩目。更为难得的是，曹先生夫妇一直致力于慈善事业，热爱家乡，回报桑梓，2012年起香港曹其镛夫妇向浙江省博物馆捐赠漆器三次，捐赠文物数量共计162件（组），填补省博多项古代漆器的收藏空白。
适逢浙江省博物馆之江新馆开馆，曹先生再次向浙博无私捐赠出一件漆器精品——当代剔红《清明上河图》座屏。1995年由中国工艺美术大师文乾刚设计，历时一年创作完成，是国内唯一的清明上河图题材巨幅雕漆屏风。
曹其镛夫妇捐赠的宋元黑漆盏托。
在之江馆四楼，还有一个古琴馆。其中，包括“彩凤鸣岐”在内的14张古琴同样由宁波藏家捐赠。他叫徐桴，浙江宁波人。
悬挂展示的“彩凤鸣岐”。
早期，这批古琴为近代著名琴学大师杨宗稷所藏，1931年，他逝世之前，通过友人介绍，把部分爱琴售予了当时在上海任职的政要徐桴。徐桴爱琴，且是民国时期江浙财团的核心人员，有能力守护珍贵的古琴。1935年，徐桴把这批古琴运抵位于北仑塔峙岙的住宅，使它们在战乱中得以幸存。
1953年，塔峙圃藏琴中的14张被徐桴的亲属送至镇海文物管理委员会，后移交浙江省文物管理委员会，进入浙江省博物馆收藏。
悬挂展示后可以看见琴腔里的字。
另外，在三楼名人馆钱镠展中，也有一件重量级捐赠，是1959年浙江象山钱氏后裔钱渭昌捐给省博的吴越国钱镠、钱俶批牍合卷。该卷内容是钱镠发给崇吴禅院的牒文，及钱俶批字的宝庆寺僧上奏的表文。文书上留有吴越国王钱镠与钱俶的签名花押，既是极罕见的国王墨迹，也是研究吴越国佛教的重要史料。
钱镠、钱俶批牍合卷。
在四楼书画厅，另有天一阁临时借展书画元代吴镇《双树坡石图轴》、明代张路《松下步月图轴》、明代孙枝《西湖纪胜图册》；另有省博馆藏的明代吕纪《锦鸡山茶图轴》、王阳明《行书诗卷》、张苍水的《行书狱中诗稿卷》，皆为真迹，值得一观。
《西湖纪胜图册》之“孤山”一页。天一阁藏
王阳明行书落款。
书画张苍水的狱中诗稿。
由于书画文物相对比较脆弱，原件展示时间一般不会太长，天一阁方面的借展时间也有限，想看的观众还是抓紧。
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