宁网编前语

　　7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。

明 陈洪绶 《扑蝶仕女图》 93.7cm×45.7cm 绢本 设色 上海博物馆藏

　　明代画坛流派纷呈，文人画中以山水、花鸟最为兴盛，人物画相对式微。明中期后，手工业、工商业逐渐繁荣，人物绘画的重点逐渐从宫廷转向民间，仇英、唐寅是代表人物。明末，以陈洪绶、崔子忠、吴彬、曾鲸等为代表，人物画出现了“中兴”局面。

　　陈洪绶和崔子忠二人同以清雅高古、夸张变形的人物画闻名，在中国绘画史上并称为“南陈北崔”。2008年底，“南陈北崔——故宫博物院、上海博物馆藏陈洪绶、崔子忠书画特展”在上海博物馆举行，该展是三百多年来两位绘画大家的首次“相聚”。上海博物馆原馆长陈燮君认为，陈洪绶所创作的人物画图式，经明清画家的承续，由任伯年等“海上三任”发扬光大，无形之中成为中国人物画由中古向近代转型的杰出代表。

明 陈洪绶 《扑蝶仕女图》（局部） 93.7cm×45.7cm 绢本 设色 上海博物馆藏

　　陈洪绶所画仕女，高古脱俗又天真活泼，从夸张仪态中见女子风韵，反映出他师法唐人仕女又有创新。正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了陈洪绶《扑蝶仕女图》（上海博物馆藏）的高清出版打样稿，陈列在1号厅“千古丹青　寰宇共宝”之“明丽煊耀”板块。

　　陈洪绶（1599—1652），字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人，明末清初书画家、诗人。他擅长人物，精工花鸟，兼能山水，其中又以人物画成就最高。张庚在《国朝画征录》中评说其人物画“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨也”。

明 陈洪绶 《羲之笼鹅图》103.1cm×47.8cm 绢本 设色 浙江省博物馆藏

　　陈洪绶早慧，9岁失怙，曾跟随“浙派三大家”之一的蓝瑛学画，18岁师从著名儒家学者刘宗周，深受其人品学识影响，21岁考中秀才。陈洪绶交友广泛，1639年宦游北京时与周亮工来往密切，1642年为国子监生，被召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而有机会见到明朝内府历代收藏的古今名画，技艺日益精进，画名远播京华，不久即离京南归。明亡清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗，晚年在绍兴、杭州等地卖画为生。

　　陈洪绶的人物画“高古奇骇”，个性强烈。他的版画创作兼具娱乐性和艺术性，《九歌图》《水浒叶子》《博古叶子》《西厢记》插图堪称典范。鲁迅先生对他极为推崇，曾说“老莲的画，一代绝作”。

明 陈洪绶 《扑蝶仕女图》（局部） 93.7cm×45.7cm 绢本 设色 上海博物馆藏

　　《扑蝶仕女图》是他晚年的作品，上有作者的自题：“老莲洪绶画于护兰居。”有专家认为，根据存世作品看，“护兰居”署款出现在陈洪绶定居杭州（1649年）之后，这一时期陈洪绶创作数量惊人。

　　“花朝扑蝶”是古代一项民俗节庆活动，参加者以妇女、儿童居多。“扑蝶仕女”是仕女画中的一类典型形象。陈洪绶的《扑蝶仕女图》，画了两名仕女作扑蝶之戏。画中仕女容貌秀丽，云鬓乌浓。看脸部细节，陈洪绶用的是“三白法”（此技法一般认为起源于唐代宫廷画家张萱、周昉），额、鼻、下颚皆敷以白粉，有一种华贵的艺术效果。图中人物体态纤弱，头部较大，是其仕女画的典型姿态。

明 陈洪绶 《扑蝶仕女图》（局部） 93.7cm×45.7cm 绢本 设色 上海博物馆藏

　　2017年10月25日，美国加州大学伯克利分校美术馆和太平洋电影资料馆推出展览“悔僧：陈洪绶艺术幻想与幻灭”，展出陈洪绶自1616年到晚年的25件珍稀画作，其中有3件上海博物馆藏陈洪绶精品借展，《扑蝶仕女图》即是其一。

　　陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的独立品格，雄视明末清初的画坛。2022年，在其逝世370周年之际，绍兴博物馆（徐渭艺术馆）以“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”纪念这位绍兴历史文脉的杰出代表之一。

编辑： 陈晓怡

纠错：171964650@qq.com