2017-06-17 08:32
往后一小步
初三
车子涵
海曙实验学校
杂乱的墨点散布在宣纸上，国画老师又完成了一幅小作。我凑近画仔细观察，却始终看不出画了什么。老师笑着说，国画讲究神似，距离产生美感。趴在纸前，怎能感受到笔墨外的意境？于是起身，后退一步再看，错中有致的布局一下子显现。一步的距离间，笔墨的意蕴有了传递空间。仿佛有种生命力在流淌，死的墨点，成了活的乱竹。
这是多年前的事了。我一直记着这份美，记着那一小步距离带来的惊奇与感动，隐约觉得那是一种神韵。后来，古诗文应了我的感觉。
周敦颐说，莲是要远观的。香远益清，距离让莲的庄重不失典雅。虞世南笔下，“动枝生乱影，吹花送远香”，距离让花与枝的美神秘而不浓重。苏轼笔下月明千里的空江，岭南的梅香，秋风洛水清波，也都有距离带来的神韵。更有那“荷笠带斜阳，青山独归远”的渺远，“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”的苍茫，“星垂平野阔，月涌大江流”的辽阔……若把这些诗句画出来，我定会情不自禁往后退一小步再看，让意境延伸到画外，让其中的景语情语有空间流淌，让一步的距离过渡美感，让画里画外两个世界不太割裂。
我想，距离带来的神似美是中国传统艺术一个方面的体现。有些名作的意境，已经逾越了漫长的时空。与你相遇时，或许已走过千年的距离。它需要一定空间让神韵显现。只有往后一小步，才能看清其中的相互呼应，看出其中的藕断丝连，感受到艺术的妙趣。
后来，我去了王维隐居的辋川。岁月流逝，曾经的山水田园已有些残破。山间一溶洞外有他辋川画卷的石雕。那是王维眼中的辋川。闭上眼，他诗中的山水涌入脑海。往后一小步，再睁眼看，仿佛有种生命力在流淌，山水不再残破，神韵依旧是原来的样子。
原标题：
编辑： 陈奉凤
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