宁网编前语

　　7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。值此甬派8周年宁波日报报业集团开展“百家单位、百名记者”惠民行活动之际，我们推出“双百”惠民文化行之名画赏析活动。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。

五代 黄筌 《写生珍禽图》 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　中国宁波网记者 陈青

　　现藏于故宫博物院的《写生珍禽图》是五代画家黄筌现存的传世珍品，代表了这一时期工笔画风的最新成果，对后世花鸟画的发展有着深远的影响。此外，该作品也是研究我国花鸟画形成阶段及徐黄艺术流派分野的重要作品。

　　正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了《写生珍禽图》的高清出版打样稿，陈列在3号厅“千古丹青 寰宇共宝”之“宋韵无尽”板块。

五代 黄筌 《写生珍禽图》（局部） 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　政权更迭频繁的五代，是中国画发展的黄金时期。当时花鸟画技法已经十分成熟，涌现出许多高手，其中尤以江南的徐熙和蜀地的黄筌最为突出，而二人所开创的两大主要花鸟流派也影响至今。

　　黄筌（？—965），四川成都人，作品多描绘宫廷中异卉珍禽。画鸟羽毛丰满；画花明丽工致，勾勒精细，几乎不见笔迹，但以轻色染成，谓之“写生”。他与江南徐熙被后人并称为“徐黄”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，并形成了当时花鸟画的两大流派。

五代 黄筌 《写生珍禽图》（局部） 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　“黄家富贵”成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。以黄筌为代表的富贵画风，影响所及一直延续到了北宋，并主导了北宋前期画院花鸟画的风格。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。

　　《写生珍禽图》绘有蝉、山雀、蚱蜢、天牛、鹡鸰、蟋蟀、麻雀、蝗虫、丝光椋鸟、胡蜂、太阳鸟、龟、蜜蜂等多种禽鸟、昆虫，神态各异，生动逼真。全幅造型准确，特征鲜明。

五代 黄筌 《写生珍禽图》（局部） 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻画得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了黄筌娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。写生达到如此精微的地步，体现了古代花鸟画的高超技艺，反映出我国花鸟画完成了从早期粗拙向精美的转变。

五代 黄筌 《写生珍禽图》（局部） 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知《写生珍禽图》是黄筌给儿子黄居宝作范本的画稿，二十四只小动物错落有致，别具一格。墨线细勾，略加淡彩，严谨工整，是典型的双勾法，体现了黄筌一派“用笔新细，轻色晕染”的特点。

五代 黄筌 《写生珍禽图》（局部） 绢本 设色 41.5cm×70.0cm 故宫博物院藏

　　《写生珍禽图》上有一钤印“睿思东阁”，这是宋徽宗赵佶的收藏印，表明此画在北宋为皇室内府收藏。其实，宋徽宗不只是黄筌作品的收藏者，他还是黄筌画派的代表画家，是黄筌画派在北宋后期的再度阐发者，他的《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）吸收了黄筌在小画中画细小鸟禽的精妙功夫，《芙蓉锦鸡图》（故宫博物院藏）在画法上则非常近似黄筌《写生珍禽图》中淡墨勾线、轻染赋色的“几不见墨迹”画法。宋徽宗不仅身体力行发扬黄筌画派的富贵画风，还从画院教育、理论倡导到指导实践的整体导向，也即是“宣和体”的精神，对南宋的黄筌画派兴盛发展起了主导作用。

编辑： 郭静

纠错：171964650@qq.com