中国宁波网记者黄银凤 孙捷

琴棋书画，琴是四艺之首。时下，古琴这门古老艺术，正在宁波兴起一股热潮，唤起了市民对传统文化的关注。

不过，尽管当前学习弹琴的人很多，会制作古琴的人却很少，而具备专业制作古琴及调琴技术的匠人——斫琴师更是屈指可数。在层峦起伏的宁波太白山下，“隐居”着一位斫琴师，他叫梅陈兵。

两块木板为啥卖好几万？ 不服气的他入了斫琴的“坑”

为什么会去学习制琴，梅陈兵说自己也没有想到。在一次聚会上，朋友放了一首古琴曲《酒狂》，他觉得特别好听，还特意去找了老师学习古琴。

学古琴先得买古琴。梅陈兵注意到，市面上古琴卖得特别贵，一张新制古琴动辄好几万甚至十几万，“明明就这么两块板，为啥要卖好几万，我瞅瞅好像也没啥特别的工艺呀？”

梅陈兵弹奏古琴。

不服气的梅陈兵就这样入了斫琴的“坑”。在学古琴的过程中，梅陈兵自己也对古琴制作产生了浓厚的兴趣，还买了书，自己在家里琢磨古琴制作。

2016年5月，身边的朋友几乎都没有想到，梅陈兵会放下手头经营着的餐饮生意，背着包，一个人去了扬州，拜斫琴师郑孟鑫为师，学习制琴。

“我老婆说，你喜欢就去吧，差不多了就回来。”梅陈兵笑着说，妻子大概也没有想到，这一学就学了一年半。“光磨刀就学了一个月。”其间，梅陈兵只回了一次家，其余时间，他都扎在师傅的斫琴坊里，潜心学习。

选料上，老房子、老庙的木头最好

因为是用古法纯手工制作，工序多而繁杂，要做出一张好琴并不容易。仅仅是在木料的挑选上，就有着很大的学问。

古人制琴，非常讲究选材，制琴若要达到轻、松、脆、滑四善，选择好的木料是第一步。

“一床真正意义上的良琴，首选具有良好声学素质的材料，再加以制作者的妙手施为。”梅陈兵说，“制琴的面板我们一般会选杉木和桐木，上百年的老杉木刨出来泛金丝的，带一点淡淡的红。”

梅陈兵在斫琴。

好的古琴选材，一般来自古旧房屋房梁这些建筑用材。为了寻找有上百年历史的古杉木和梧桐木，梅陈兵特别关注正在拆的老房子、庙宇。两三百年以上的老房梁、老庙的木头是最好的。梅陈兵说，只有这种木头，出来的声音才有远古的味道。由于常年敲击木材听声辨料，梅陈兵中、食指的关节都有点轻微变形。

古琴为啥贵？因为它是时间的艺术

古琴为什么卖这么贵？并不是说材料有多贵，更因为它是时间的艺术。

“面板上所有的线条、弧度，都得靠刨子、铲子、锉刀一点点打磨出来。”梅陈兵说，古琴造型看似简单，制作起来却并不简单，差一公分就会比例失调，引发音色等多方面的问题。

之后还有挖槽腹、合琴、裹布、刮灰、定徽、点螺、髹漆等上百道工序，花一年多时间才能制作完成。

斫琴工具。

其中，斫琴最关键的步骤是挖槽腹，古琴内在的槽腹结构是决定一张琴音色好坏的关键。“边铲边试边敲，用指甲顶在上面敲，差一丝都不行。”梅陈兵说。

髹漆作为古法斫琴中的重要一环，使用的天然生漆是世界公认的“涂料之王”。古琴能够历经千年不腐不朽，正是依赖其特殊的构造和漆胎工艺。

梅陈兵在斫琴。

大漆没加工之前就是生漆，是一种不易干透的天然涂料，只能花很长时间耐心等待它干透。每张古琴的表面大约有2至5毫米的漆层，这薄薄的漆灰之中凝聚着斫琴师累积千年的工艺智慧和经验。

“与天地相往来”的斫琴师

最初几年，梅陈兵把家里的车库改造成一个小作坊，用来斫琴，之后他把作坊搬到了太白山下。

从宁波市区出发，向东20余公里，便是有着800余年历史的五乡镇明堂岙村。三年前，在朋友的牵线下，梅陈兵在村里租了一个小院子，稍加收拾，变身“太白琴房”。梅陈兵真正过起了半隐居生活。

太白琴房。

“一人抚一琴，一弦清一心。指下了无痕，希声何处寻。”因为所有工作都由他自己一人完成，梅陈兵的琴房“产量”不高，一般需要提前一年预订。

在梅陈兵看来，斫琴是一种修行，所谓斫琴，就是斫心。

一个斫琴师，要有与天地相往来的精神，把中国的山水情怀融入到作品中，画理、乐理莫不如此。”渐渐地，梅陈兵说的话也越来越像一个哲人。

没有世俗的喧嚣浮华，时间仿佛放慢了脚步。从清晨到日暮，日复一日，四季轮回，梅陈兵固守在太白山下的琴房这一方天地里，浸润其中，细细打磨。

不做琴的时候，梅陈兵最大的爱好就是弹琴。“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”清音徐徐，余韵悠长，他觉得这个声音里面有归属感，让琴和人怡然自恰。

编辑： 陈奉凤

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