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7月1日在宁波美术馆开幕的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”连日来受到市民的追捧。值此甬派8周年宁波日报报业集团开展“百家单位、百名记者”惠民行活动之际，我们推出“双百”惠民文化行之名画赏析活动。记者从“大系”展中选择一批作品，采访专家学者、收集各种史料，为您品读名画和名画背后的故事。

明 戴进 《灵谷春云图》 绢本 设色 31.9cm×124.4cm 柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏

中国宁波网记者 陈青

画史上的不少传世佳作，记录了文友之间酬赠唱和的经历，是关于文人交友的重要史料，明代画家戴进所绘的《灵谷春云图》（德国柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏），不仅画面精美，而且还保存了受画人的求画信札，尤为珍贵。

正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，展出了《灵谷春云图》的高清出版打样稿，陈列在1号厅“千古丹青 寰宇共宝”之“明丽煊耀”板块。

戴进（1388—1462），钱塘（今浙江杭州）人。有记载称其早年为制作金银的首饰工匠，技艺精湛，后改工书画，以卖画为生。戴进是一位全能型画家，山水、人物、花鸟皆精。其一生大致分为“早年驻足家乡”“中年羁旅北京”“晚年返居杭州”三个阶段。

明 戴进 《灵谷春云图》（局部） 绢本 设色 31.9cm×124.4cm 柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏

戴进在继承两宋院体画风的基础上，融各家之长，形成了独具特色的流派，世称“浙派”。他被称为“浙派”开派宗师，有“明代第一画手”之誉。

“浙派”的出现是明代绘画的重要现象，山水笔墨雄健、气势磅礴、设色艳丽，且多大幅巨构。明代戏曲家、文学家屠隆是鄞县人，他称许戴进“临摹宋人名画，得其三昧，种种逼真，效黄子久（黄公望）、王叔明（王蒙）画，较胜二家”。

关于戴进，有一则故事说明他的绘画天分。永乐初年，戴进随父亲应征到了当时的京都南京，他的行李被脚夫挑走了，不知去向。戴进向附近酒家借纸笔画出此人面目，他拿着图请众脚夫辨认，顺利找到了脚夫的住处，追回了行李。可见戴进年少时已能画出酷似真貌的肖像，状物本领很高。

上海博物馆藏戴进《春山积翠图》高清出版打样稿也在宁波美术馆展出，此为画作局部。资料图片

明宣德三年（1428），四十一岁的戴进来到北京，成为宫廷画家。在北京的十余年间，戴进虽然获得了京城士大夫们的广泛称赞，但他在画院内的地位始终不高，并未获得一官半职。有艺术史研究专家认为，当时的明宣宗较欣赏的宫廷画家如谢环、孙龙、郑时敏等，是受过良好教育，具有文人气质的画家，因此不擅长诗文、出身于职业画家家庭的戴进未能受到宣宗的特殊看重也在情理之中。

戴进的绘画风貌和审美情趣不同凡响，《灵谷春云图》是戴进应明代官员、文学家聂大年（1402—1456）之请而作，是他晚年仿南宋“院体”的典型代表作，当时画家已经返回家乡。

作品所绘是聂大年的家乡临川灵谷峰（位于今江西抚州）一带胜景。此地群峰环峙、碧水萦绕，相传是南朝诗人谢灵运登临修道之所。

《灵谷春云图》拖尾第一纸为聂大年的求画信札。视频截图

聂大年先人读书的草堂位于列嶂拱卫的平缓坡地上，堂前有平阔路径。两侧山石如阙，其上古松盘踞，堂后翠峰如屏，瑞霭弥漫；堂左瀑流飞泻，云林幽深；堂右一湾碧水，数座青峰，真乃江南灵秀之地。湖岸边。一白衣士人携童子远眺，应该是在此过着以诗画为友、琴书做伴、徜徉林泉的聂氏先辈。

戴进从未去过临川，图中景色应出于想象。全图青绿设色，法度严谨。戴进存世青绿山水作品较为罕见，故此图值得特别珍视。

《灵谷春云图》拖尾（中国书画手卷装裱上所留空白纸方的地位，可以在上面题诗作跋，因在开卷至末尾才见到，故称）第一纸为聂大年的求画信札，他提及灵谷峰、瑶湖、儗（拟）岘台、青云峰诸处胜景，并称“烦大笔作《灵谷春云图》，小儿回籍，此以壮行色，留为子孙珍玩”，清晰地交代了自己的求画因由。

《灵谷春云图》拖尾第二纸为董其昌之跋。视频截图

拖尾第二纸为董其昌之跋，称“戴进画能入能品，此卷尤其合作”。董其昌误以为求画的聂大年是余姚王阳明的弟子聂双江（聂豹），但随后清初鉴藏家孙承泽的跋文指出谬误，并介绍了聂大年好画之事，赞称此作为“戴进最得意之作”，晚清藏家李佐贤称该图“法在规矩之中，而神流缣素之外”。

纵览此卷，自画作诞生缘起到画中景致名胜，笔墨则精湛清妍，可谓历史价值与文献价值并重，今人足以从中一窥古时文士之风流雅韵。

编辑： 杜寅

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