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博物馆铜镜 为何总展示背面?
2025-05-03 16:50:50 稿源: 人民日报客户端  

安徽蚌埠市博物馆展出的汉代铜镜。透过这枚铜镜当前的状况,依稀能见到过去镜面光可鉴人的效果。张 引摄(人民视觉)

  “照花前后镜,花面交相映”。千百年来,镜子满足了人们映面饰容的日常需求。漫步博物馆,不少游客会有疑问:一面面铜镜为何“背对”观众,是过于“高冷”,还是“羞于展示”?

  铜镜的故事,要从新石器时代的一洼静水说起。先民俯身在水边整理鬓发,波光潋滟中映出模糊的面容。齐家文化出土最早的铜镜,纹饰较为简单,其功能主要是用于祭祀。商周时期,铜镜制作工艺有所进步,其用途也得到拓展,纹饰开始变得更加复杂。“黑漆古”抛光术的发明使铜镜表面达到光可鉴人的效果。该工艺以漆油为基础,混合石粉与天然胶制成涂料,经反复髹漆、阴干、打磨后形成黑亮保护层,兼具防腐与增光功能。到了唐代,铜镜磨制技术和工艺都达到高峰。

  至迟从汉代起,无论官府作坊还是民间市井,均存在专职“磨镜匠”群体。他们使用毛毡、磨镜砖等材料,通过刮刀修整镜面、磨镜药研磨、光亮剂抛光等步骤恢复铜镜光泽。

  如今,博物馆铜镜的正面为何“羞于一见”?这是因为铜镜正面经过精细打磨后较薄且易磨损,历经千年氧化早已斑驳,其打磨痕迹和氧化层成为历史信息载体,在现代文物修复中被禁止随意打磨,仅允许清除一些有害锈。

  博物馆中展示的铜镜背面,通常饰有精美的浮雕、铭文、神兽纹样或吉祥图案,纹饰较厚或覆盖保护层,成了古人留给我们的“艺术日记”。这些纹饰是研究古代工艺、社会、文化的重要实物资料。可以说,古人把故事刻在背面供人观阅,正面则留给岁月默默诉说。

河南洛阳博物馆展陈的唐代金银平脱花鸟纹铜镜。洛阳博物馆供图

  在古都洛阳,出土铜镜的数量已超过2000面,时代序列完整,题材广泛,种类丰富,其中不乏工艺精湛的珍品。

  洛阳博物馆展陈的唐代金银平脱花鸟纹铜镜,可谓馆中珍藏。铜镜为八出葵花形,直径30.5厘米,重量2740克,镜的背面犹如一座微型花园:正中有一个半圆形镜钮,镜钮周围以两周银丝和银绳索纹间隔出两重纹饰,主体纹饰有金银片制成的覆瓣莲花、牡丹等各色花卉、飞蝶及衔绶的鸾凤。

  在金银交相辉映下,这面铜镜时至今日依然流光溢彩,其奥秘就在于“金银平脱”工艺。即用金银薄片裁成纹样,粘贴于铜器漆面上,周边再用漆涂满,经研磨抛光再錾花,形成富丽堂皇、精丽雅致的艺术效果。它从最早出现于商代的金银箔贴花技术演变而来,后经历了战国、汉代较长时期的发展。到了唐代,工匠将“金银平脱”创造性地运用在铜镜之上。

  为使纹饰更加华美生动,工匠还会用雕刀在金属饰片内部雕刻极细线条,这道工序被称为“游丝毛雕”。该工艺制作的铜镜极其耗时耗金,在唐代中后期就极少生产,这面精工细作又保存完整的金银平脱花鸟纹铜镜,更显弥足珍贵。

  近年来,河南博物院推出仿古铜镜修复体验套装,观众可通过刮磨、上漆等步骤模拟文物修复过程。洛阳博物馆以馆藏金银平脱花鸟纹铜镜为原型设计的“朱颜镜”,提取古铜镜莲花、鸾凤等纹饰元素,采用粉金配色与现代镜面工艺,成功“圈粉”当下的年轻人。

  镜映千年。铜镜曾躺在妆匣听过环佩叮咚,曾被打破重圆见证爱情坚贞,也曾悬于公堂剖开人心魍魉。最后,它锈成一片铜绿,却仍在博物馆的柔光中诉说历史,展现那历经千年不曾褪色的文化之光。

  (作者为河南省洛阳市文物局局长,本报记者张文豪采访整理)

编辑: 陈晓怡纠错:171964650@qq.com

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博物馆铜镜 为何总展示背面?

稿源: 人民日报客户端 2025-05-03 16:50:50

安徽蚌埠市博物馆展出的汉代铜镜。透过这枚铜镜当前的状况,依稀能见到过去镜面光可鉴人的效果。张 引摄(人民视觉)

  “照花前后镜,花面交相映”。千百年来,镜子满足了人们映面饰容的日常需求。漫步博物馆,不少游客会有疑问:一面面铜镜为何“背对”观众,是过于“高冷”,还是“羞于展示”?

  铜镜的故事,要从新石器时代的一洼静水说起。先民俯身在水边整理鬓发,波光潋滟中映出模糊的面容。齐家文化出土最早的铜镜,纹饰较为简单,其功能主要是用于祭祀。商周时期,铜镜制作工艺有所进步,其用途也得到拓展,纹饰开始变得更加复杂。“黑漆古”抛光术的发明使铜镜表面达到光可鉴人的效果。该工艺以漆油为基础,混合石粉与天然胶制成涂料,经反复髹漆、阴干、打磨后形成黑亮保护层,兼具防腐与增光功能。到了唐代,铜镜磨制技术和工艺都达到高峰。

  至迟从汉代起,无论官府作坊还是民间市井,均存在专职“磨镜匠”群体。他们使用毛毡、磨镜砖等材料,通过刮刀修整镜面、磨镜药研磨、光亮剂抛光等步骤恢复铜镜光泽。

  如今,博物馆铜镜的正面为何“羞于一见”?这是因为铜镜正面经过精细打磨后较薄且易磨损,历经千年氧化早已斑驳,其打磨痕迹和氧化层成为历史信息载体,在现代文物修复中被禁止随意打磨,仅允许清除一些有害锈。

  博物馆中展示的铜镜背面,通常饰有精美的浮雕、铭文、神兽纹样或吉祥图案,纹饰较厚或覆盖保护层,成了古人留给我们的“艺术日记”。这些纹饰是研究古代工艺、社会、文化的重要实物资料。可以说,古人把故事刻在背面供人观阅,正面则留给岁月默默诉说。

河南洛阳博物馆展陈的唐代金银平脱花鸟纹铜镜。洛阳博物馆供图

  在古都洛阳,出土铜镜的数量已超过2000面,时代序列完整,题材广泛,种类丰富,其中不乏工艺精湛的珍品。

  洛阳博物馆展陈的唐代金银平脱花鸟纹铜镜,可谓馆中珍藏。铜镜为八出葵花形,直径30.5厘米,重量2740克,镜的背面犹如一座微型花园:正中有一个半圆形镜钮,镜钮周围以两周银丝和银绳索纹间隔出两重纹饰,主体纹饰有金银片制成的覆瓣莲花、牡丹等各色花卉、飞蝶及衔绶的鸾凤。

  在金银交相辉映下,这面铜镜时至今日依然流光溢彩,其奥秘就在于“金银平脱”工艺。即用金银薄片裁成纹样,粘贴于铜器漆面上,周边再用漆涂满,经研磨抛光再錾花,形成富丽堂皇、精丽雅致的艺术效果。它从最早出现于商代的金银箔贴花技术演变而来,后经历了战国、汉代较长时期的发展。到了唐代,工匠将“金银平脱”创造性地运用在铜镜之上。

  为使纹饰更加华美生动,工匠还会用雕刀在金属饰片内部雕刻极细线条,这道工序被称为“游丝毛雕”。该工艺制作的铜镜极其耗时耗金,在唐代中后期就极少生产,这面精工细作又保存完整的金银平脱花鸟纹铜镜,更显弥足珍贵。

  近年来,河南博物院推出仿古铜镜修复体验套装,观众可通过刮磨、上漆等步骤模拟文物修复过程。洛阳博物馆以馆藏金银平脱花鸟纹铜镜为原型设计的“朱颜镜”,提取古铜镜莲花、鸾凤等纹饰元素,采用粉金配色与现代镜面工艺,成功“圈粉”当下的年轻人。

  镜映千年。铜镜曾躺在妆匣听过环佩叮咚,曾被打破重圆见证爱情坚贞,也曾悬于公堂剖开人心魍魉。最后,它锈成一片铜绿,却仍在博物馆的柔光中诉说历史,展现那历经千年不曾褪色的文化之光。

  (作者为河南省洛阳市文物局局长,本报记者张文豪采访整理)

编辑: 陈晓怡

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