河姆渡畔走出的书法家：专注自己的努力 不抱怨

积累

许多年以后，成为知名书法家的夏明，问前来求教的年轻人，“亭前垂柳珍重待春风”这九个字，要写多久？

年轻人知道，这九个字，是九九消寒图。从清代起，读书人年年冬至前用双钩法制此图，头九第一天开始用朱红填上，每日一笔，直到九九八十一天过完，笔成之日，就是杨柳堆烟春意满庭的时候。

有何难？不到３个月就写完了？

夏明说，每日一笔，看似简单，但要坚持下来，并非易事。每天一笔，不能多写，不能少写，更不能补写，闲了忙了，高兴了郁闷了都要写；一笔漏下，就要永远空着，绝没有补救的机会。这是对人耐性的打磨。

这种坚持，本身就是一件困难的事。

当年博物馆开馆，忙碌了一阵，生活、工作一下子冷清了起来。起初，博物馆只有四五名员工，几乎都是余姚本地人，下班就回家了，剩他一人守在那里。单位没有食堂，中饭请附近村民来烧，晚饭就只有剩菜剩饭了，用开水泡泡凑合着吃。如果想改善伙食，只能骑车到附近的罗江村找个小店。有时出去吃饭，不是为了打牙祭，而是想找个人说说话。

上世纪９０年代初，改革春风吹遍大江南北，越来越多的人“先富起来”。而一个正当年的男子，做着一份闲职，每天写写字，需要定力和勇气。

夏明说，没事干的时候，就拿本书出去，看累了就躺在地上睡一会。有时书也不带，就在遗址附近闲逛。

在“双鸟朝阳”象牙雕刻前，夏明一站就是几个小时。那些陶器、骨器等文物，融入的那种讲究对称、追求平衡的审美意识和拙朴沉静的艺术效果，让夏明惊喜、激动、顿悟。

年复一年，日子过得就像一个模子里印出来的一样。其实，每天又有细微的差别。就像写消寒图一样，据说，人们在描完当天的一笔后，再用其他色笔在笔画的旁边记下当日的天气冷暖，阴晴圆缺。比如，第一笔记下“今日风”，第二笔记下“朝晦晚晴”，第三笔“先雪后晴”，第四笔“晴暖日”，第五笔“风骤雪疾”……风风雨雨，阴阴晴晴，填充了每一个单调的日子，使时光变得饱满坚实。这个过程，叫积累。

机缘

那些年，夏明渐渐形成自己的书风。“篆本周秦、草临旭素、隶宗汉魏、真法钟王”，这是著名学者、国家文物鉴定委员会副主任委员史树青对其作品的评价。只是，他自己也很难说清，这样的书风是日积月累形成的，还是突然哪天顿悟的成果。

１９９６年，贾平凹到河姆渡博物馆参观。夏明没想到，这位大作家会对他的字感兴趣，并因此结缘。

一开始，身为办公室主任的夏明只担任解说。他作了充分的准备，现场气氛也很好。参观完毕，博物馆请贾平凹留墨题词。

就在他铺开纸，蘸墨挥毫时，屋顶的灯泡突然爆裂，玻璃碎片落了一地。大家面面相觑，贾平凹也颇感惊讶。夏明急中生智，“大作者光临，真是石破天惊”。

这句话让现场气氛顿时轻松起来。贾平凹沉思片刻，满蘸浓墨，题写了“为我中华民族文明而骄傲”的条幅。

贾平凹有午睡的习惯。饭后，夏明提议可到他的宿舍午睡，大作家爽快地答应了。宿舍虽然简陋，但屋内的文房四宝和一本本书籍，让两人有了共同话题。

桌上放着夏明两天前创作的隶书作品“野旷天低树，江清月近人”。贾平凹看后，当场写了“得大自在”四字赠与夏明。

两人相谈甚欢。作为答谢，夏明按贾平凹要求，用汉隶笔法写了幅对联：“山唯宁静生群物，海以宏深纳大川”。贾平凹欣然接受，称其书法经过正规训练，蕴含传统功底。

河姆渡遗址不断吸引大批的中外名人、文化泰斗还有中央领导前来，其中很多热爱书法的参观者同夏明结下了深厚的友谊。通过相互交流、切磋，夏明的书法技艺又得以提升。

高智老先生，曾任毛泽东主席的秘书，来河姆渡时已７０多岁高龄。起初，老人对负责接待的夏明并没特别在意，后来解说河姆渡文化时，老人开始留意这个年轻人。看到夏明的书法作品后，老人大加赞赏，称假以时日必有所成，并当场献书，赠以“爱我中华”四个大字。