邓一光：作家关注的是无所不在的可能性

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　　邓一光，１９５６年８月出生，祖籍湖北麻城，蒙古族。著有长篇小说《家在三峡》、《我是太阳》、《走出西草地》、《红雾》、《组织》、《想起草原》、《一朵花能不能不开放》、《亲爱的敌人》、《我是我的神》，出版有《邓一光文集》（１４卷本）。作品曾获首届鲁迅文学奖、首届冯牧文学奖、首届郭沫若文学奖、国家政府出版奖、中宣部“五个一”工程奖、电影华表奖、电视剧飞天奖等国家级大奖。

　　９月２６日，在宁海举办的柔石诞生１１０周年纪念大会暨《人民文学》首届“柔石小说奖”颁奖典礼中，邓一光凭《你可以让百合生长》获得“中篇小说金奖”。

　　记者：首先祝贺您的作品《你可以让百合生长》荣获首届“柔石小说奖”中篇小说金奖，小说讲述的是一个关于成长和希望的故事：一个叛逆“假小子”兰小柯的故事，特别明亮和温暖。

　　邓一光：我有１２年没有写中篇小说了，上一部中篇是《怀念一个没有去过的地方》，发表在《十月》上，以后突然对中篇失去了兴趣。这１２年里，写了两部长篇，２０来个短篇，就是没碰中篇。《你可以让百合生长》是去年写的，今年发在《人民文学》上。

　　记者：您在颁奖典礼上，领取奖项后朗诵了小说中的一段，我原来觉得诗歌适合朗诵，没想到小说也可以有这样的感染力。朗诵跟您的阅读和创作有什么关联吗？

　　邓一光：文学的感染力首先来自语言的表形层面，表达和阐释都需要语言感受和塑造这个基础，其次才是更深一步的表意部分。没有感染力的小说肯定是失败的，没有形、声、色、音、韵之美的小说，同样也是失败的。我在阅读的时候，会在心里读出声，那种感觉非常享受。

　　记者：您的作品中有一些英雄、理想的东西，充满阳光，这跟当下的很多小说都不一样？

　　邓一光：我是我自己，不是别人，表达当然不可能和别人一样。如果有一天我和别人的表达一样了，我不会再出版和发表自己的任何作品。一个作家对自己内质的注意，不是他是什么，他不会在乎这个，更多的，他会是一个孩子般的好奇者，不知所措的神游者，他关注的是无所不在的可能性。

　　记者：有人说，您作品中的“生命观”具有超时空性和本体性；其人物、故事和叙事都具有“生命传奇”的特点。您本人如何看待这个观点？

　　邓一光：文学具有普世价值，但这个普世价值更多体现在精神意义上。你根本不可以指望它帮助你做到任何事情，这不是文学的功能。文学的基本功能是想象力，它是一个自我生长，同时又源源不断提供自我价值体系的世界。

　　记者：您现在住在深圳，从武汉到深圳，不同的城市和生活环境对于创作有什么影响吗？

　　邓一光：有一种在路上的感受。过往的经验用不上了，你必须快速反应，判断出最基本的，比如说生存上的障碍、环境的陌生，并且迈过它们，别让它们把你缠住、吞噬掉。“路上”是个开放的场景，也是一个开放的过程，感性认知每时每刻都会扑面而来，这会影响理性的梳理和建构，但有一个好处，不管你有多老，你有多“亭亭如盖”，都得打落掉经验中的繁枝茂叶，重新生长一次。

　　记者：听说您到深圳后建立了个人艺术家工作室，是一种怎样的工作模式，有什么特别的创新内容吗？

　　邓一光：工作室主要是团队工作部分。我个人的小说创作不在其中，一台电脑或一支笔，外加一台ＣＤ就够了。我有一个团队在做影视和文化方面的课题，比如，去年做了一套深圳作家的短小说文丛，是深圳作家在短小说创作上的头一次集中亮相，还做了一个电影工业方面的调查课题、一个深圳青年文学生态方面的调查。最近在策划和组织一套深圳３０年青年文学的批评文丛，也是深圳建市以来这座城市的第一套文学理论丛书。有一些青年作家、诗人、文化人、导演、编剧，大家经常在一起喝两杯，谈谈文学，假设一下不存在的世界。有时候我会为他们做一些作品的推荐工作，做一些课题的指导工作。一种生活方式吧，谈不上什么创新。

　　记者：您跟莫言的创作有点相似之处，开始写小说都是部队里的题材，上次的“柔石小说奖”颁奖典礼上大家又在一起，很巧合。现在最热门的话题当然是莫言得诺贝尔奖，不知道您对莫言的作品是如何评价的？

　　邓一光：他的写作根扎得很深，一直坚持大地情怀，面向人类的苦难和不堪，也从不放弃对现代性困惑的表达、质疑和批判，这是人类共有的话题。他的作品想象力丰富，语言张扬恣肆，荒诞性极强，小说中的暴力美学是独特的。

　　记者：能拿到诺贝尔文学奖，应该是一个作家最大的荣誉，莫言的得奖是否也是世界在某种程度上对中国当代文学的肯定呢？

　　邓一光：诺奖承认的是莫言和他的作品，就像当年诺奖关注辜鸿铭、林语堂、鲁迅、老舍、巴金一样，关注的是作为作家的他们和他们的作品，这和肯定中国文学是两回事。作家的差异性是巨大的，文学的可贵也在于它具有差异性和丰富性，而不是共有性。

　　记者：莫言很多作品的背景是他的故乡：高密乡，“原乡”情结也是一个文学话题。您是怎么看的？

　　邓一光：“原乡”情结不是作家独有的。优秀的作家会走出“原乡”情结而不是依赖它，从而建设一个独特的，同时又属于全人类的精神家园。莫言的意义不在于他写了高密这么个原形态上的故乡，而在于他建立了一个自觉的、人文意义上的精神家乡，这才是诺奖青睐他的重要原因。

　　记者：除了喜欢阅读和写作之外，您还非常热衷于行走，每年都会有一个月或几个月的时间外出旅游。最喜欢去哪儿？有没有难忘的旅途故事和感触给我们分享？

　　邓一光：我愿意去陌生的地方，见陌生的人，经历莫测的事。７月份去了北方，去看黄海海战的旧战场。８月份去了古巴。我在《我是我的神》中写到过古巴，写到一个叫高利·富恩特斯的人，全世界的人都只知道他的另一个名字：桑地亚哥。我还写到三色羽毛的自由鸟咬鹃，这种鸟一旦被人捉住就绝食绝水至死，我８月份去古巴找它们。今天刚从怒江回来，几天前你打电话的时候，我在六库的老姆登教堂听宗教合唱歌曲，歌者是当地的２４个傈僳族农民。我从废城赶到那里的时候，已经是晚上9点多了，他们刚从地里忙完农活回来，鞋帮子上还带着没干透的泥。他们在教堂里唱《哈利路亚》、《友谊地久天长》，四声部，唱了五首歌，唱完对我招招手，我走了，他们回家做晚饭。很多外国人迷恋他们的歌声，背着行囊大老远跑来听他们唱歌。

　　记者：现在是一个新媒体时代，您对网络小说和网络文化怎么看？

　　邓一光：我不上网，对什么是新媒体时代基本不了解，对网络文化也不了解。去年因为深圳作协举办的网络文学大赛，集中读了２０部虚构和非虚构网络作品，今年参加了中国作协在深圳文博会上举办的一个新媒体文学研讨会，仅此而已，心得不多。

　　记者：最近有什么创作或者出版计划？

　　邓一光：零星写短小说，正编到深圳后的第二部短小说集。新的长篇在无休止的计划中。几天后新文集首发，四川文艺出版社版。第一版是１２年前长江文艺出版社的。明年会出长篇小说文集，人民文学出版社版。工作室在筹备我刚才说的那套城市文学批评文丛，另有一部电视剧《花木兰》，是多年前的一个作品，华谊兄弟公司在运作，明年３月份开机。还有一部电视剧也在筹备，是二战题材的，也是明年开机。

　　记者 陈晓旻

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